寄题漱玉

这首七言律诗是题咏漱玉胜景的寄题之作，诗人以细腻笔触描摹了溪泉澄澈、川海归流、月桥柳草的清幽景致，借景抒情，既写出自然山水的清逸美感，也暗含对宋末动荡时局的避世心态，抒发了对林泉闲适、超脱世俗生活的向往。

1. 一派潺湲迸石溪：潺湲（chán yuán）指水流舒缓的样子；迸意为喷涌、涌出。此句写一股清缓的泉水从石缝间涌出，汇成潺潺溪流。
2. 直疑寒碧练玻璃：寒碧形容溪水清冷碧绿的色泽；练指白色绸带；玻璃此处指澄澈明净的琉璃（古时琉璃常被类比为玻璃）。诗人以双重比喻极言溪水的清透光洁，仿佛白绸与琉璃般动人。
3. 百川流去须归海：百川泛指众多河流；此句化用“百川归海”的自然常理，既写水势归聚，也暗含万物各有归处的哲理。
4. 万籁喧来有定时：万籁指自然界的一切声响；定时指有节度、有规律的时刻。此句写世间声响虽多，却自有其节律，暗合自然运行的规律。
5. 桥接丹山横夜月：丹山原指产丹的仙山，此处泛指秀美的山林；横指月光斜照桥身。此句描绘小桥连接山林，在月夜中映着月光的清幽画面。
6. 柳笼碧草拂晴曦：笼意为笼罩、覆盖；拂指轻拂、掠过；晴曦指晴天的晨光。此句写柳丝笼罩碧草，在晴日晨光中轻轻摇曳的柔美景象。
7. 吟庐此去虽相近：吟庐指诗人的书斋居所；此句意为我的书斋离此处虽不算遥远。
8. 争似閒鸥立渺瀰：争似即怎似；閒同“闲”，閒鸥指悠闲的水鸥，化用“鸥鹭忘机”的典故，代指超脱世俗、淡泊名利的自在生活；渺瀰（miǎo mí）指水面辽阔浩渺的样子。此句以闲鸥自况，抒发对自在闲适生活的向往。

一股清冽的泉水从石缝间潺潺涌出，
恍惚间只道是，寒碧如练，澄澈似琉璃。
百川奔涌终究要归入沧海，
万籁喧嚣也自有其恒定的节律。
连接丹山的小桥横卧，浸在沉沉夜月里，
柳丝笼着碧草，轻拂过晴日的晨曦。
我的吟庐离此虽不算遥远，
却怎比得上那闲鸥，独立在浩渺烟波里，自在安逸。

徐集孙为宋末建安（今福建建瓯）诗人，字义夫，号竹所，曾官沿江制置司干官，入元后隐居不仕，以诗酒自娱，其诗多清逸淡雅之作。关于这首《寄题漱玉》的具体创作时间并无明确史料记载，学界主流观点认为，此诗是诗人游历山水时，题咏漱玉溪（或漱玉亭）胜景的寄题之作，借描摹清幽景致抒发避世情志。

1. 章法结构严谨：全诗以“漱玉”之景为核心，由近及远展开写景：先写眼前溪泉的灵动，再延伸至百川归海、万籁有常的宏观自然之理，随后转回眼前的桥月、柳草实景，最后以抒情收束，空间与情感的转换自然流畅，符合七言律诗的起承转合结构。
2. 对仗精工精妙：中间两联对仗工整，“百川流去须归海”对“万籁喧来有定时”，“桥接丹山横夜月”对“柳笼碧草拂晴曦”，词性相对、意境相合，既符合律诗格律要求，也强化了写景的层次感与语言的节奏感。
3. 意象与用典自然：以“寒碧练玻璃”的比喻将溪水的澄澈具象化，极具视觉美感；尾联的闲鸥化用“鸥鹭忘机”典故，既贴合眼前水畔景致，又含蓄表达了诗人淡泊名利、超脱世俗的情志，用典不晦涩，契合全诗清雅基调。
4. 语言风格清逸淡雅：全诗用词精准灵动，如“迸”字写出泉水涌出的生机，“拂”字尽显柳草的轻柔，整体语言清丽自然，无繁复典故，意境清幽雅致，契合宋末山水诗闲适冲淡的美学风格。
5. 情理交融：写景与说理、抒情结合自然，“百川归海”“万籁定时”既写自然之理，也暗含对世事规律的参悟，尾联将个人居所与胜景对比，由景入情，将对自在生活的向往融入景致之中，情感真挚含蓄。