好事近・人去绿屏闲

这首南宋婉约闺怨词，以闺中女子视角展开，描绘爱人离去后春日清晨的空寂场景，借柳丝急风、杏花微雨烘托愁绪，又通过女子病弱慵懒、无心刺绣、倚秋千伫立的细节，抒发深切的怀人离愁与百无聊赖的孤寂心境。

1. 人去绿屏闲：人，指远行的所思爱人；绿屏，绘有青绿纹饰的屏风；闲，指屏风因主人离去而闲置，反衬室内空寂冷清。
2. 逗晓柳丝风急：逗晓，拂晓时分，“逗”有引催、唤醒之意；柳丝风急，拂晓的急风狂卷着柳丝摇曳。
3. 帘外杏花微雨：帘外，闺房帘幕之外；杏花微雨，春雨淅淅沥沥打在盛放的杏花之上，即经典的“杏花春雨”春日景致。
4. 罥春红愁湿：罥（juàn），缠绕、挂住；春红，指代春日盛开的红花（此处特指杏花）；愁湿，既指杏花被春雨打湿的姿态，又暗将女子的怀人之愁附着于花上，移情于景。
5. 单衣催赐麹尘罗：单衣，单薄的夏季衣衫；麹（qū）尘罗，一种呈淡黄色（类似酒曲菌色泽）的丝罗织物，此处代指女子所穿的浅黄色单衣；“催赐”指春日时节更换轻薄衣衫的习俗，贴合节令背景。
6. 中酒病无力：中酒，指醉酒或宿醉初醒；此处写女子借酒消愁后，浑身病弱乏力，凸显愁绪之深。
7. 应是绣床慵困：绣床，刺绣所用的绣架或绣榻；慵困，慵懒倦怠，点明女子无心女工、百无聊赖的状态。
8. 倚秋千斜立：斜倚在秋千架上独自伫立，以动作细节收束全篇，将女子孤寂无聊的心境具象化。

爱人早已离去，青绿屏风徒然闲置。
拂晓急风卷过，柳丝在风中狂舞不息。
帘外杏花沾着细雨，
枝头的春花被雨打湿，恰似我的愁绪萦系。
换上了淡黄色的丝罗单衣，
宿醉初醒，浑身依旧病弱无力。
想来定是绣架前慵懒倦怠，
独自斜倚在秋千架上，默然伫立。

赵闻礼为南宋末年词人，生平不详，曾编选南宋词总集《阳春白雪》，收录作品多为婉约清丽之作。此词未明确记载创作年份，学界主流观点认为其属于典型的闺怨词，或代闺中思妇立言，或寄寓词人自身的怀人离愁。南宋词坛盛行婉约闺情题材，此类作品多借女子的相思孤寂，抒发细腻的情感意绪，贴合当时的词学创作风貌。

1. 格律合规，韵致悠长：此词采用《好事近》词牌，双调四十五字，前后段各四句两仄韵，以入声韵（急、湿、力、立）收束，声调短促沉郁，恰与词中愁苦的情感基调相契合，音韵和谐婉转。
2. 移情于景，情景交融：词人以“绿屏闲”的空寂开篇，以“柳丝风急”“杏花微雨”的春日之景烘托氛围，又将女子的愁绪附着于被雨打湿的杏花（“罥春红愁湿”），将抽象的愁绪具象化，实现了景与情的无缝融合。
3. 细节传神，含蓄蕴藉：词中通过“中酒病无力”“绣床慵困”“倚秋千斜立”等动作细节，层层递进地展现女子的孤寂状态：从借酒消愁的病弱，到无心刺绣的倦怠，再到倚秋千伫立的茫然，将怀人愁绪藏于动作之中，不直言愁而愁自现，尽显婉约词的含蓄之美。
4. 语言清丽，格调淡雅：全词用词浅近自然，无晦涩典故，以“绿屏”“柳丝”“杏花”“秋千”等典型春日闺房意象，营造出淡雅清丽又带着淡淡哀愁的意境，贴合南宋婉约词的典型风格。