次韵黄子虚同饮葛次颜家酿玉友

这首次韵唱和诗记叙了与友人黄子虚、葛次颜共饮葛家自酿米酒“玉友”的雅集场景，围绕饮酒、论诗展开，既抒发了宴酣意畅的闲适，又暗含对官场清寒、仕宦恩遇无常的感慨，同时流露了与友人相知相惜的情谊，以及对摆脱俗务、纵情诗酒的向往。

1. 先生早年忘扫白，懒饭青菁借颜色。
   扫白：道教方术，指炼丹时扫去炉灰以成丹，此处代指追求长生不老的方术；懒饭青菁：懒得食用清淡的野菜蔬食；借颜色：依靠酒来慰藉心神、提振意趣。
2. 独馀欢伯为友朋，熟不暇篘巾自沥。
   欢伯：酒的别称；篘（chōu）：滤酒；熟：指酒已酿熟；不暇篘：来不及细滤；巾自沥：以巾布覆盖酒坛，酒液自然沥出。
3. 何须引泉连百井，饮莽长虹太豪猛。
   引泉连百井：形容大肆取水酿酒或豪饮时需大量备酒；饮莽长虹：形容饮酒时气势如虹，过于狂放豪猛。
4. 细斟玉筹滑无声，酌我应怜官独冷。
   玉筹：此处代指精致的酒器或饮酒计数筹码；酌我：为我斟酒；官独冷：指自己官职清寒，处境冷落。
5. 奇篇更写陟厘黄，逼人心地生清凉。
   陟（zhì）厘：又名地衣、苔衣，古人用以造纸，此处代指黄纸书写的诗篇；奇篇：指友人黄子虚的佳作；逼人心地：直抵内心，令人心神清爽。
6. 了知二事尽家法，眼馋径索银瓶尝。
   二事：指诗与酒；尽家法：皆是自家传家的技艺；银瓶：盛酒的精美器具；径索：径直索要。
7. 我老华池少滋液，年来爱酒如偷蜜。
   华池：道家指口中津液，此处代指身体的津液；少滋液：年老后津液匮乏，体衰神疲；爱酒如偷蜜：将贪爱饮酒比作偷食蜂蜜的蜜蜂，形象写出对酒的痴爱。
8. 陶然一醉乐未央，此外要知俱长物。
   陶然：舒畅酣醉的样子；乐未央：快乐无穷尽；长物：多余无用之物，语出《世说新语·德行》，此处指除饮酒之外的俗务皆是多余。
9. 相期径造君勿违，坐得名胜从忘归。
   径造：径直前往拜访；坐得：轻易获得；名胜：此处指雅集的胜境与惬意氛围；忘归：流连忘返。
10. 公侯似闻倦设醴，穆生正恐同分携。
    设醴：语出《汉书·楚元王传》，楚元王刘交礼遇贤士穆生，因穆生不善饮酒，每次设宴皆为其备甜酒（醴），后楚王戊继位渐忘此礼，穆生遂辞官离去；倦设醴：指公侯贵族已厌倦礼遇贤士；同分携：与穆生一样，恐将辞官归隐，与友人分离。

先生早年便已抛却炼丹求仙的念想，
懒食青蔬淡饭，只靠琼浆慰藉意趣悠长。
唯有酒友欢伯常伴身旁，
新酿熟酒来不及细滤，以巾覆坛酒液自沥流淌。
何须大肆取水酿酒、狂饮逞豪壮？
醉饮时气势如虹未免太过张扬。
慢斟细酌间，玉杯酒液滑润无声，
怜我官职清寒，为我添酒暖肠。
更有友人奇篇写在黄纸之上，
读来直抵心底，顿觉心神清爽。
我本知晓诗与酒皆是传家技艺，
早已眼馋，径直索要银瓶中的佳酿品尝。
我年老后口中津液渐少、体衰神疲，
年来痴爱饮酒，恰似偷蜜的蜂儿忙忙。
酣醉一场，快乐无穷尽，
须知除此以外，世间俗务皆是多余长物。
约定好日后径直造访，切莫违背，
轻易得此雅集胜境，只管流连忘返忘归乡。
似闻公侯贵族已厌倦礼遇贤士，
我恐如穆生一般，终将辞官与友分离。

沈与求为南宋初年官员，政和五年（1115）进士，累官至参知政事，为官刚正，主张抗金，仕途屡有起伏。这首诗为次韵唱和之作，即依照友人黄子虚原诗的韵脚创作，大概率写于沈与求晚年仕途略有失意之时。诗歌既记录了与友人共饮家酿、论诗抒怀的雅集场景，也借“官独冷”“倦设醴”等句，暗含对官场清寒、仕宦恩遇无常的感慨，流露出对归隐诗酒生活的向往。

1. 体式格律：此诗为七言歌行体次韵诗，严格依照原诗韵脚创作，句式舒放灵动，平仄协调自然，兼具文人诗的雅致与歌行体的自由洒脱。
2. 用典贴切自然：全诗多处化用经典典故，如“欢伯”代酒、“长物”语出《世说新语》、“设醴”“穆生”化用汉代礼遇贤士的典故，均贴合诗中饮酒、抒怀的主题，无生硬堆砌之感，丰富了诗歌的文化意蕴。
3. 比喻生动鲜活：如“年来爱酒如偷蜜”，以偷食蜂蜜的蜜蜂喻痴爱饮酒之人，将抽象的酒意具象化，饶有生活意趣，尽显诗人对酒的痴爱。
4. 情感层次分明：诗歌先叙宴饮场景，再写读诗快意，继而抒发自身衰老体衰、厌弃俗务的心境，最后以官场感慨收束，层层递进，将宴饮之乐、知音之情与仕途之慨融为一体，情感真挚自然。
5. 语言风格：整体质朴平易，兼具雅趣与通俗性，既保留了文人诗的雅致格调，又不晦涩难懂，将雅集的闲适与个人情志融于流畅的语言之中。