和彦冲新凉

这首诗为胡寅与挚友刘子翚（字彦冲）的唱和之作，围绕初秋新凉的节候变化展开：先绘雨后清旷的山林景致，再叙与友人宴饮的闲适之乐，最后引申出对民生疾苦的关切与旷达自适的人生态度，兼具写景、叙事与议论，是典型的宋人唱和诗。

1. 河朔时堪拟，溟南意懒图：河朔，古代泛指黄河以北地区，此处代指北方清旷的山水胜景；时堪拟，时常可与之媲美。溟南，泛指南方偏远滨海之地；意懒图，懒得去描摹想象中的图景，意谓眼前景致已胜过南方胜景。
2. 相羊逢胜地，潇洒似精庐：相羊，同“徜徉”，逍遥徘徊的样子；胜地，风景绝佳之地。潇洒，此处指景致清雅脱俗；精庐，清雅的书斋或僧舍，喻指环境宜人。
3. 暝翠千山合，芳红一雨濡：暝翠，傍晚时分山林的苍翠之色；千山合，群山连绵连成一片。芳红，指花草的红色花朵；濡，浸润，此处谓一场雨水将鲜花冲刷得鲜亮润泽。
4. 跳金鱼亦乐，烁石暑全无：跳金，形容游鱼跃动时鳞片闪烁金光的样子；烁石，化用“烁石流金”，形容酷暑酷热至能熔化石头，此处反用，谓暑气已完全消散。
5. 昨梦暌神女，沉疴问鬼臾：暌，离别、分离，此处化用宋玉《神女赋》典故，谓昨夜梦中与神女相别；沉疴，久治不愈的重病；鬼臾，即鬼臾区，古代名医，此处代指医者。此句谓此前曾抱病求医。
6. 无轮生四角，有愤反三隅：无轮生四角，喻指不可能发生的事，此处指此前身处窘迫之境，事事不顺；有愤反三隅，化用《论语·述而》“举一隅不以三隅反”，谓因愤懑而陷入困顿，无法举一反三、通达事理。
7. 方羡溪塘满，俄趋岸柳疎：方羡，刚刚羡慕溪塘因雨水涨满；俄趋，不久便行至岸柳稀疏之处，此处或指行程中所见景致变化。
8. 共欣甘入稻，仍喜脆归蔬：甘入稻，谓雨水滋润稻田，稻谷得以灌浆甘甜；脆归蔬，谓雨后蔬菜长势脆嫩鲜美。
9. 歌舞还萦座，盘肴不趁虚：萦座，环绕在坐席周围，指宴饮时有歌舞助兴；盘肴不趁虚，谓盘中菜肴丰盛，未曾空设。
10. 放言庸喋蝶，引酹原徐徐：放言，尽情言谈；庸喋蝶，自谦言语琐碎如蝶语喋喋；引酹，举杯祭奠或劝酒；原徐徐，化用孔子弟子原宪安贫乐道的典故，谓饮酒从容舒缓，如原宪般安适。
11. 有客敦农圃，多忧出赋租：有客，一说指友人刘子翚，一说泛指在座宾客，学界暂无定论；敦农圃，致力于农耕之事；多忧出赋租，谓百姓为官府的赋税租役而忧心忡忡。
12. 但教鱼菽具，何必囷仓余：但教，只要有；鱼菽，代指粗茶淡饭（鱼与菽豆为日常饮食）；囷仓，古代粮仓，此处指囤积大量粮食，此句谓只要能安享粗食，不必追求粮仓充盈。
13. 来卷千钟尽，归乘万窍呼：来卷，指宴饮时杯盘狼藉；千钟尽，谓饮尽了大量美酒；归乘万窍呼，化用《庄子·齐物论》“万窍怒呺”，谓归去时乘着天地间的风声呼啸而行，形容畅饮后的洒脱自在。
14. 御风非数数，爱酒亦如如：御风，化用列子御风而行的典故，指超脱世俗的境界；非数数，并非常常能达到；如如，佛教术语，指真如本性，此处谓随性自适、安然自得的状态。

眼前清景足可与河朔胜景媲美，那溟南远僻风光，我早已懒于描摹。
逍遥徜徉在这绝佳胜地，清雅景致恍若幽寂的精舍书斋。
傍晚苍翠铺满连绵群山，雨后红花被浸润得鲜亮可爱。
游鱼跃动闪着金光自在欢愉，酷暑燥热早已全然消散。
昨夜梦里与神女相别，此前重病时曾遍访医者求治。
曾身陷如车无轮却生四角般的窘迫境地，心怀愤懑却难以通达事理。
方才还在羡慕溪塘因雨水涨满，转眼便行至岸柳稀疏之处。
一同欣喜稻田得雨灌浆甘甜，更喜雨后蔬菜长得脆嫩新鲜。
歌舞环绕在坐席之间，盘中佳肴未曾虚设。
尽情言谈自谦如蝶语琐碎，举杯劝酒却也从容舒缓。
有友人致力于农耕，更忧心百姓为赋税租役所困。
只要能备足粗茶淡饭，又何必追求粮仓充盈有余。
宴饮时千钟美酒一饮而尽，归去时乘着天地风声呼啸而行。
虽难常达列子御风的超脱之境，爱酒随性却也安然自适。

胡寅为北宋末南宋初年的学者、官员，曾因反对秦桧议和被贬，后起用为永州知州。刘子翚（字彦冲）为其挚友，二人皆崇尚理学，常有诗词唱和。这首诗创作于南宋初政局渐稳之时，诗人经历了北宋灭亡的离乱之苦，此时与友人宴饮赏秋凉，既有暂得闲适的愉悦，又暗含对民生疾苦的关切，诗中“多忧出赋租”“但教鱼菽具”等句，体现了其忧国忧民的情怀与安贫乐道的思想。

1. 结构层次分明：全诗以“新凉”为核心，先绘雨后山林的清旷景致，再叙与友人宴饮的闲适，最后引申出对民生的思考与旷达的人生态度，由景入事，由事及理，层层递进，逻辑清晰。
2. 用典自然凝练：诗中多处化用经典典故，如“鬼臾”“三隅”“御风”“如如”等，既丰富了诗歌的文化内涵，又不显得晦涩，符合宋人“以故为新”的创作特点。
3. 兼具写景与议论：前半部分写景细腻，“暝翠千山合，芳红一雨濡”以鲜明的色彩勾勒出雨后新凉的意境；后半部分融入议论，如“但教鱼菽具，何必囷仓余”，体现了宋诗“以议论为诗”的特色，将个人情志与社会关怀融为一体。
4. 格律严谨对仗工稳：全诗多联对仗工整，如“暝翠千山合，芳红一雨濡”“共欣甘入稻，仍喜脆归蔬”，平仄协调，符合近体诗的格律要求，体现了宋代诗歌的格律造诣。
5. 情感收放自如：从初赏新凉的闲适，到忆昔病困的感慨，再到宴饮的畅快，最后落脚于安贫乐道的旷达，情感由浅入深，收放自如，既展现了个人心境，又传递出对社会的关怀。