闻琴一首

这首诗为作者闻听琴曲后所作，借琴音牵起古今兴亡之叹、知音难觅之慨与遗民身世之悲，融合昭君出塞、北邙荒冢、伯牙子期、雍门鼓琴等经典典故，以沉郁苍凉的笔调抒发家国之思与内心孤苦，末句以乌鹊绕枝收束，暗合眷念故土之意。

自呼浊酒赋江蓠：自己唤来薄酒，对着江边香草吟咏抒怀。浊酒：质朴的平民薄酒；江蓠：香草名，《楚辞》中多有提及，此处既点明江边场景，亦暗寓高洁之志。
一曲朱绳万感随：弹奏一曲朱弦琴曲，万千感慨便随之涌来。朱绳：代指琴弦，亦借指琴音；万感随：指琴曲触发了作者诸多心绪。
沙漠美人青冢恨：琴曲中传出王昭君在沙漠中留下的青冢遗恨。沙漠美人：指西汉出塞和亲的王昭君；青冢：昭君墓，因墓上草色常青得名，此处代指昭君出塞的家国之悲与身世之憾。
关河壮士北邙噫：琴曲中又传出关河壮士长眠北邙山的叹息。关河：指边塞山河；北邙：北邙山，今河南洛阳境内，为古代著名墓葬地，此处代指将士埋骨他乡的荒冢；噫：叹息声，暗喻戍边志士的悲凉结局。
无人流水音谁赏：如今再无钟子期那样的知音，这“流水”般的高雅琴曲又有谁来欣赏？流水音：用伯牙鼓琴志在流水、钟子期能辨的典故，此处代指知音之赏与高雅琴曲。
老我雍门听转悲：我已年老，听起雍门周那样的沉郁琴曲反而更觉悲怆。雍门：指战国琴师雍门周，他曾鼓琴令孟尝君闻之悲泣，此处以雍门琴曲代指苍凉沉郁的琴音；老我：即我已垂垂老矣。
夜半月明天籁寂：夜半时分，月光皎洁，天地间的自然声响都归于沉寂。天籁：指自然界的声响。
飞乌犹自绕南枝：翻飞的乌鹊尚且绕着向南的树枝栖息。飞乌：指乌鹊；绕南枝：化用曹操《短歌行》“乌鹊南飞，绕树三匝”，此处暗寓思乡之情、对故土的眷念，亦暗含知音难觅、无所依托的悲凉。

我自唤来薄酒，对江渚香草吟赋抒怀；
一曲朱弦弹起，万千感慨便随之涌来。
琴中传出昭君沙漠青冢的千古遗恨，
又有边塞壮士埋骨北邙的沉沉叹息。
如今再无钟子期那般知音，
这高山流水之曲又有谁来赏惜？
我已垂垂老矣，听这雍门琴曲，
反倒愈发觉得悲怆难抑。
夜半时分，月光皎洁，万籁俱寂，
唯有翻飞的乌鹊，依旧绕着南枝栖息。

何梦桂为宋末元初遗民，宋咸淳元年进士，官至监察御史，宋亡后隐居武夷山，终身不仕。此诗当为其晚年隐居时闻听琴曲所作。彼时宋室倾覆、中原陆沉，作者目睹志士殉国、故国沦亡，借琴曲抒发对历史兴亡的慨叹，对知音难觅的感伤，以及自身作为遗民的沉郁悲怆之情，同时融入对故土的深切眷念。

1. 用典自然，意境开阔：全诗融合昭君青冢、北邙荒冢、伯牙子期、雍门鼓琴、乌鹊绕枝等多个经典典故，既借典故拓展了琴曲的内涵，又将怀古之思、身世之悲、家国之痛融为一体，避免了用典堆砌的生硬感，使诗歌意境沉郁苍凉。
2. 章法谨严，层层递进：首联点题“闻琴”，以“自呼浊酒”起兴，引出琴曲触发万感；颔联借琴音铺陈古今兴亡之景，以昭君、北邙壮士的意象暗寓家国之悲；颈联转写自身境遇，将怀古之慨落到个人知音难觅、年老悲戚的身世之感；尾联以景结情，以夜半月明、乌鹊绕枝的静谧场景烘托孤清心境，将沉郁情感融于实景，余韵悠长。
3. 语言凝练，情感沉郁：全诗语言质朴无华，未用华丽辞藻，却以凝练的笔触将家国之悲与个人身世之感融为一体。虽个别字句平仄略有变通，但整体符合七言律诗的结构章法，对仗工整，韵律协调，情感表达沉郁顿挫，感染力极强。
4. 以景结情，余味不尽：末句“飞乌犹自绕南枝”化用曹操《短歌行》名句，既点明夜深人静的场景，又以乌鹊绕枝的具象画面，暗寓作者对故土的眷念与知音难觅的孤苦，将抽象的悲慨化为可感的意象，使诗歌的情感得到升华，余味悠长。