和南山弟虎图行

这首诗为南山弟所绘虎图所作和诗，以铺陈笔法先描绘画中猛虎的威猛气势与周遭惊惧场景，再凸显画作的传神妙境，最后借画中虎与世间人事类比，抒发对世情人心的感慨，兼具题画诗的写实性与托物言志的寄寓性。

高堂突兀生崇冈，於菟眼电牙磨霜。
1. 高堂：此处指画幅所绘的高大厅堂场景，或借指画境空间；突兀生崇冈：突兀耸立起高高的山冈，形容画境的开阔雄奇。
2. 於菟（wū tú）：古代对虎的别称；眼电：虎的眼睛如闪电般明亮锐利；牙磨霜：虎的牙齿洁白锋利，似经磨砺如霜雪。

古言市虎人不信，谁信挟一来座傍。
1. 市虎：典故出自《战国策·魏策》，指闹市中传言有虎，比喻流言惑众；此处化用典故，言古来闹市有虎的传言尚且无人轻信，更遑论虎真的来到座旁。
2. 挟：携带、带着。

众犬僵仆儿辈走，猛士腰弩成蹶张。
1. 僵仆：倒地不起；走：逃跑。
2. 腰弩：腰间悬挂着强弩；蹶张：以脚踏动弩机使其张开，形容紧张备战的姿态，此处指猛士见虎后即刻戒备。

老翁卒见亦惊怪，便欲骑取参西皇。
1. 卒见：突然见到；惊怪：惊异错愕。
2. 骑取：骑乘；参西皇：朝拜西方天帝（西皇，指古代神话中的西方天帝少昊），此处极言老翁见虎后虽惊惧仍生出奇异之想。

乾坤戾气产尤物，谁为驱雷入神笔。
1. 戾气：邪恶凶戾之气；尤物：此处为贬义，指特殊的凶煞之物，借指猛虎。
2. 驱雷入神笔：以如雷霆般的神妙笔法作画，形容画师技艺高超。

古树萧萧风刁刁，阴崖幽幽云墨墨。
1. 萧萧、刁刁：均为风声，叠词连用强化萧瑟苍凉的氛围；阴崖：幽暗的山崖；墨墨：浓黑的样子，形容阴云密布。

横行屭贔不畏人，弄子庭除成穴窟。
1. 横行：指虎的雄健姿态；屭贔（xì bì）：原指龙生九子之一的赑屃，此处借喻猛虎的雄猛气势。
2. 弄子：抚育幼虎；庭除：庭院台阶。

蓝田饮羽惊夜行，今乃捋须当白日。
1. 蓝田饮羽：化用汉代李广射虎的典故，《史记·李将军列传》载李广夜行见虎，射之箭镞没入石中，此处“蓝田”为射虎地点，饮羽指箭尾羽毛没入猎物身体，形容箭术之精。
2. 捋须：虎轻抚胡须，形容画中虎的从容姿态；当白日：在大白天。

画图画虎心自知，触目或疑犹喘息。
1. 触目：目光所及；疑犹喘息：怀疑画中的虎仍在呼吸喘气，形容画作传神逼真。

世间多少涪村民，毛扑完心已泉易。
1. 涪村：泛指乡间村民；毛扑：疑为“毛爪”或“毛朴”之形近讹误，此处指虎的皮毛形貌；完：完整完好。
2. 心已泉易：“泉”疑为“全”或“迁”之通假，指心思已然变化无常，此处借虎的形貌与人心对比，讽刺世人表里不一。

画境中突兀耸起高冈，
猛虎眼如闪电，齿似霜锋。
古来闹市有虎的传言尚且无人信，
谁能想真的有虎来到座旁？
群犬吓得僵仆在地，小儿辈仓皇奔逃，
猛士腰悬强弩，脚踏机括备战张。
老翁骤然见了也惊惶错愕，
竟想骑上虎去朝拜西皇。
天地间戾气生出这等尤物，
是谁以神笔驱雷绘出这模样？
古树萧萧，风声刁刁，
阴崖幽幽，浓云墨墨。
猛虎横行雄健不畏人，
庭前抚育幼虎，挖穴为家。
当年李广射虎蓝田，箭没羽惊夜行，
如今画中虎却白日捋须，从容安详。
画师画虎自有心中真意，
观者望之，犹疑虎还在喘息张狂。
世间多少乡间村民，
看似皮毛完好，心却早已变易无常。

何梦桂为宋末元初诗人，宋亡后隐居淳安不仕，潜心学术。此诗为其为堂弟南山所绘虎图所作和诗。宋季战乱频仍，世风浇漓，诗人借题画之机，先铺陈画中猛虎的威猛之态与周遭惊惧场景，凸显画作的传神功力，最后以末句收束，借虎讽世，抒发对世人表里不一、人心叵测的感慨，兼具题画写实与托物寄兴的双重意蕴。

1. 章法结构严谨：全诗以画境为核心，先绘画中场景与猛虎形象，次写周遭人物的惊惧反应，再转评画作的神妙，最后引申至世间人事，层层递进，由实入虚，收束自然。
2. 典故运用精当：化用“市虎”“李广射虎”等典故，既贴合“虎”的主题，又丰富了诗歌的文化内涵，如“蓝田饮羽”对比“捋须当白日”，突出画中虎的从容，反衬画作的传神。
3. 意象营造逼真：运用叠词“萧萧”“刁刁”“幽幽”“墨墨”，强化了画境的萧瑟苍凉与幽暗阴森，烘托出猛虎出没的氛围；“眼电”“牙磨霜”等比喻，将猛虎的威猛具象化。
4. 托物讽世的寄寓：末两句由画虎引申至世人，以“毛扑完心已泉易”讽刺世人表里不一，将画中猛虎的威猛与世间人心的诡谲形成对比，升华了诗歌的思想意蕴，兼具写实与批判的力量。
5. 歌行体的语言特色：此诗为七言歌行体，不拘泥于严格的律诗格律，语言古朴苍劲，兼具铺陈的叙事性与抒情性，读来气势流转，富有感染力。