喜迁莺・东君别後

这首《喜迁莺·东君别后》是宋末元初词人何梦桂的怀人伤别之作，借暮春残景抒发与故旧或亲友离别后的刻骨相思，同时暗含年华老去的身世之叹与亡国离散的沉郁悲慨，将春愁、离愁与家国之愁融为一体，情感沉郁深挚，余韵悠长。

东君别后。
东君：本指春神，此处既指代暮春时节，亦可暗指离别远去的故人。此句点明全词的时间背景：春神离去，暮春已至。

见说道花枝，也成消瘦。
见说道：即“听说”。花枝消瘦：春日花朵凋零，以花之憔悴喻指离别后自己或所思之人容颜憔悴。

夜雨帘栊，柳边庭院，烦恼有谁撋就。
帘栊：指门窗的帘幕与窗棂，代指词人独处的居处。撋就：原指迁就、温存，此处指慰藉、宽慰。此句描绘雨夜中庭院柳色凄迷的场景，抒发满心愁苦无人可诉的寂寞。

犹记旧看承处，梅子枝头如豆。
看承：指看待、照料，此处代指当初与所思之人共处的旧地。梅子如豆：初夏时节梅子初结为青豆般的果实，暗指离别已久，时光悄然流逝。

最苦是，向重门人静，月明时候。
重门：层层紧闭的门户，既点明居处的幽寂，也暗含与外界的隔绝。门静：夜深人静。此句点出最不堪的时刻：夜深月明、重门深锁的寂静时分，愁绪最浓。

知否。
设问句，以呼告的语气引发下文对相思之情的倾诉，似直接对所思之人发问，拉近情感距离。

人不见，纵有音书，争似重携手。
争似：怎比得上。此句直抒胸臆：即便有书信往来传递消息，也远不及当面携手重逢的温情。

旧日沈腰，如今潘鬓，怎奈许多僝僽。
沈腰：典出《梁书·沈约传》，沈约因思念友人而身形日渐消瘦，后以“沈腰”代指因相思或愁绪而清瘦憔悴。潘鬓：典出潘岳《秋兴赋序》，潘岳年未三十而鬓发斑白，后以“潘鬓”代指年华老去、鬓发早白。僝僽：指愁苦、烦恼。此句凝练写出词人的状态：昔日因相思清瘦，如今又鬓发斑白，难以承受这般繁多的愁苦。

极目万山深处，肠断不堪回首。
极目：用尽目力远望。肠断：形容悲痛至极。此句写远望但见万山阻隔，故国旧梦不堪回首，愁绪翻涌至极致。

情寸寸，到如今，只在长亭烟柳。
长亭：古代设于路边的送别驿站，为经典送别意象。烟柳：春日柳色朦胧，代指当年送别的场景。此句以景结情，将绵长的相思系念于当年送别的长亭烟柳之间，余韵悠长。

春神远去之后，便听说枝头繁花，也已渐渐消瘦。
夜雨打湿窗棂，庭院里柳色凄迷，满心的烦恼，又有谁能来慰藉？
犹记得当初共处的地方，如今梅子枝头，已结出粒粒青豆。
最苦的，是在层层重门紧闭、夜深人静的月明时分。
你可知道？
斯人早已不见，纵然有书信往来，又怎比得上当面携手重逢？
昔日我如沈约般因相思清瘦，如今又似潘岳般鬓发斑白，怎禁得住这诸多愁苦？
极目远望，只见万山重重阻隔，往事翻涌，真是肠断不堪回首。
这一寸寸的相思深情，到如今，还系念在当年送别的长亭烟柳之间。

何梦桂为宋末元初词人，咸淳元年（1265年）进士，南宋灭亡后隐居于浙东淳安一带，拒不仕元。这首词应创作于宋亡之后的隐居期间，当时故国倾覆，故旧离散，词人独处幽居，借暮春残景抒发与亲友离别之苦，同时暗含亡国之悲与身世飘零之叹，词中“万山深处”“重门”等意象，也暗含家国残破、音信阻隔的困境。

1. 情景交融，浑然一体：词人以暮春残景贯穿全词，从“花枝消瘦”“梅子如豆”的春逝之景，到“夜雨帘栊”“长亭烟柳”的凄清场景，将春愁与离愁、身世之愁、家国之愁融为一体，景为情设，情因景生，如“夜雨帘栊，柳边庭院”以冷寂之景烘托寂寞心境，极具感染力。
2. 用典凝练，意蕴深厚：词中运用“沈腰”“潘鬓”两个经典典故，既精准凝练地写出词人因相思、衰老而憔悴的状态，又贴合词中沉郁的情感基调，增添了文学底蕴，避免了直白抒情的浅露。
3. 结构严谨，层次分明：上阕由景入情，先写春逝之景，再抒当下寂寞，继而追忆旧地，点明愁绪最浓之时；下阕转入直抒胸臆，先言相思之苦，再写年华老去的愁闷，最后以景结情，将情感收束于送别意象，余韵悠长。
4. 语言浅白，情感真挚：词中运用“见说道”“撋就”“僝僽”等口语化词汇，避免了晦涩难懂，同时以“寸寸”等叠词强化相思的绵长，情感真挚自然，兼具雅俗共赏的艺术效果。
5. 设问呼告，拉近情感：开篇“知否”一句以设问呼告，似直接与所思之人对话，将读者代入词人的思念语境中，增强了情感的代入感。