和昭德孙燕子韵

本诗为宋末元初遗民诗人何梦桂的和韵之作，以燕子为核心意象，借燕子的飘零变迁，抒发自身身世飘零的孤苦、家国兴亡的悲慨，以及年老无人理解的沉郁心境，是典型的遗民咏史抒怀之作。

1. 飘零短翅叹谁同：飘零，漂泊流离；短翅既指燕子孱弱的羽翼，也喻指诗人自身势单力薄、无力回天的处境。此句慨叹自身孤苦无依，无人可与分担飘零之悲。
2. 犹记当年系足红：系足红，出自《酉阳杂俎》典故：唐代天宝年间，士人见燕子足系红缕，经查实为宫中仕女所系。此处借指北宋至南宋初年的太平盛景，燕子尚得系红留念，暗喻昔日家国繁华。
3. 人事合离梦槐国：槐国，即唐传奇《南柯太守传》中的槐安国，代指虚幻的富贵荣华与世事变迁。此句写世间聚散离合如同南柯一梦，暗指南宋的繁华盛景已成过往，王朝更迭恍若一梦。
4. 岁时来去旅新丰：新丰，今陕西临潼一带，唐代名臣马周未遇时曾客居新丰，落魄受辱。此处诗人以马周自比，谓自己如燕子般岁岁来去，又如同失意旅人般漂泊困顿。
5. 新楼绿幕无巢地：新楼绿幕，指南宋末年新建的豪门宅第，绿幕为富贵人家的帘幕装饰。燕子无处筑巢，既写实燕子因世易时移无安身之处，也暗喻遗民士人无处依托、故国旧地已无容身之所。
6. 故国乌衣隔海风：乌衣，即乌衣巷，东晋王谢世家的故居所在地，刘禹锡《乌衣巷》有“旧时王谢堂前燕”之句，代指故国的繁华旧迹与中原故土。此句写中原故土沦陷，与江南相隔茫茫海风，再难重回旧地。
7. 说尽兴亡人不识：诗人将家国兴亡的深沉感慨尽数倾诉，却无人能够理解这份遗民之悲。
8. 春风双泪白须翁：春风本是和煦之景，却反衬出诗人作为白发老翁的凄凉处境，双泪垂落，将亡国之痛与年老孤苦的悲怆推向顶点。

短翅漂泊，我该向谁诉说这孤苦无依？犹记当年，燕子尚且系着红缕，见证过太平盛景。
世间聚散离合不过南柯一梦，年年岁岁如燕子般来去，我却如落魄旅人，羁旅困顿。
新建的朱楼绿幕间，燕子早已无处筑巢；故国的乌衣巷口，隔着茫茫海风，再难回望旧地。
我把家国兴亡的叹息都说尽，却无人能懂这份沉郁；春风里，唯有这白发苍苍的老翁，双泪纵横。

何梦桂为宋末元初遗民诗人，南宋咸淳元年（1265）中进士，官至太常博士，南宋灭亡后隐居于浙江淳安壶山，自号潜斋，誓不仕元。本诗是其依友人昭德孙《燕子》诗韵所作的和诗，此时中原故土已沦陷于元朝，江南偏安一隅，遗民群体普遍怀有故国之思与身世飘零之苦，诗人借燕子意象抒发亡国之痛与自身孤苦，寄寓了深厚的遗民情怀。

1. 意象贯穿，借物抒怀：全诗以燕子为核心线索，从“飘零短翅”的孤苦，到“系足红”的盛景追忆，再到“无巢地”的困顿，最后以“故国乌衣”的故国之思收束，将燕子的命运与诗人自身、家国的命运紧密结合，意象连贯统一，情感深沉饱满。
2. 用典精当，贴合主题：多处运用典故，如“槐国”化用南柯一梦，暗喻王朝更迭如梦；“新丰”以马周落魄事自比身世；“乌衣”化用刘禹锡《乌衣巷》典故，强化故国兴亡之叹，典故的运用既贴合诗意，又增添了文学厚重感。
3. 格律严谨，对仗工整：本诗为七言律诗，首句入韵，韵脚“同、红、丰、风、翁”均属宋代平水韵东韵部，符合律诗格律要求。颔联“人事合离梦槐国，岁时来去旅新丰”与颈联“新楼绿幕无巢地，故国乌衣隔海风”对仗工整，词性、结构一一对应，体现了律诗的形式美感。
4. 对比反衬，情感深沉：以“当年系足红”的盛景与“无巢地”的荒凉形成对比，以“春风”的和煦反衬“双泪”的凄凉，层层递进地烘托出遗民诗人的沉郁悲怆，将个人身世之悲与家国兴亡之痛融为一体，意境苍凉沉郁。