秋池晓步败荷万柄一花挺然可爱伯益赋诗和韵

这首诗为刘学箕依友人伯益咏秋池败荷之诗的和韵之作，描绘秋日清晨漫步池畔所见：满池败荷在晓风中摇曳，万柄残荷间独留一朵嫣红。诗人借残荷与残红的景致，抒发了迟暮落寞的感伤，融入楚骚典故，寄寓了文人失意的深沉情怀。

1. 萧瑟秋池撼晓风：萧瑟，形容秋景凄凉冷落；撼，吹动。此句写清晨的风卷过秋池，满塘萧瑟之景随晓风摇动。
2. 江妃旋旆水云空：江妃，传说中的汉水女神，此处以美人喻荷花，将荷塘拟人化；旋旆，指女神回转旌旗，喻荷花即将凋零离去，仪仗散尽；水云空，水畔云气消散，形容荷塘凋零后空寂的景象。
3. 未教零落千擎雨：未教，不曾让；千擎雨，千柄荷叶擎托着雨水，“擎”形容荷叶承托雨水的姿态。此句写不曾让满池荷叶尽数飘零。
4. 尚借柔酣一点红：尚，尚且；柔酣，形容残红饱满温润的姿态；一点红，指池中独存的那朵红花。此句写仍留一点嫣红，在残荷间留存生机。
5. 弊盖高低骚客赋：弊盖，破败的荷叶，因荷叶形如车盖，故称；骚客，指屈原等楚地诗人，因《离骚》得名，此处泛指失意文人；赋，指屈原等曾以荷为意象创作。此句写高低错落的破败荷叶，曾让骚客提笔赋咏。
6. 寒衣裁制楚人工：寒衣，此处指以芰荷（菱叶与荷叶）裁制的衣裳，出自屈原《离骚》“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”；楚人工，代指屈原这类楚地文人，也指以荷为衣的创作传统。此句写以荷为衣的雅致，本是楚地文人的匠心。
7. 谁怜夜枕惊残梦：谁怜，有谁怜惜；夜枕，夜晚的枕席，代指诗人自身；惊残梦，惊醒了残眠的梦境。此句写诗人夜半枕上惊破残梦，顿生怅惘。
8. 恨在毓声点滴中：毓声，疑为“雨声”之形近讹误，结合秋池败荷之景，当指雨滴打在荷叶上的声响；恨，指因秋景萧瑟、残荷零落而生的感伤怅恨。此句写满腔怅恨，都融入点滴的声响之中。

晓风卷过秋池，满塘萧瑟摇落。
汉水女神似已回转旌旗，水畔云气尽散空寥。
不曾让千柄荷叶尽数飘零，
仍留那一点柔润的嫣红，在残荷间轻俏。
高低错落的破败荷盖，曾让骚客提笔赋咏；
那芰荷裁成的寒衣，本是楚地人工的精妙。
有谁会怜惜我，夜半枕上惊破残梦？
满腔的怅恨，都在那点滴的声响里萦绕。

刘学箕为南宋诗人，一生未仕，隐居武夷山，其诗多写闲适与感伤情怀。这首诗是依友人伯益所作咏秋池败荷之诗的和韵之作，具体创作时间无明确史料记载，学界多认为是其晚年闲居时所作。诗中融入屈原《离骚》的楚骚意象，结合秋荷残景，既抒发了对眼前景致的感伤，也暗含了自身迟暮失意、怀才不遇的落寞心境，或也带有南宋偏安背景下文人的时代感慨。

1. 意象与用典：全诗以“败荷”与“残红”为核心意象，将自然景致与古典文化意象深度结合。以江妃喻荷花，赋予荷塘以美人迟暮的意蕴；化用屈原《离骚》的典故，将败荷与楚骚传统绑定，既贴合秋荷形态，又增添了高洁又落寞的文人气质，拓展了诗歌的文化内涵。
2. 对比手法：“万柄败荷”与“一点红”形成鲜明视觉对比，突出残荷中独存的生机与凄美，强化了萧瑟秋景中的一丝温情与感伤；“千擎雨”的零落之景与“一点红”的留存之态，暗含了对生命力的片刻挽留，深化了主题。
3. 情景交融与情感脉络：首联以“萧瑟秋池”“水云空”奠定悲凉基调，颔联转写残红的留存，于萧瑟中见生机；颈联用典故拓展意境，由景及文，引入文人失意的情怀；尾联转入自身感伤，由景入情，将眼前声响与心中恨意融为一体，情感层层递进，余韵悠长。
4. 格律严谨：此诗为七言律诗，颔联“未教零落千擎雨，尚借柔酣一点红”与颈联“弊盖高低骚客赋，寒衣裁制楚人工”对仗工整，“千擎雨”对“一点红”，“骚客赋”对“楚人工”，符合律诗的平仄、对仗规则，语言凝练流畅，兼具唐诗的意境美感与宋诗的理趣内涵。
5. 以小见大：诗人从池畔一朵残红与万柄败荷的小景切入，将个人迟暮之感与文人失意的普遍情怀结合，借秋景抒身世，使诗歌既有具象的景致描摹，又有深沉的情感寄托。