醉落魄/一斛珠

这首词以江边饯别场景起笔，借眼前水鸟翻飞之景，抒发了词人羁旅在外的疲惫、对世俗奔走的厌倦，以及急于归乡的迫切心境，暗含对隐逸闲适生活的向往，整体风格清疏淡远。

1. 江头离席：江头，江边渡口；离席，饯别亲友的宴席，此处指饯别之际的座席场景。
2. 晚潮双橹催行色：晚潮，傍晚上涨的潮水；双橹，代指行船；行色，行旅的行装与启程的心境。此句谓傍晚潮水涨起，船桨摇动，仿佛在催促行人踏上归途。
3. 往来属玉双飞白：属玉，即鸂鶒，一种形似鸳鸯的水鸟，羽毛多带紫褐光泽，“双飞白”指其翻飞时洁白的羽翼。句意为水边的属玉鸟双双往来翻飞，白羽映着暮色。
4. 笑我多情，犹作未归客：笑，此处为自伤或旁人调侃之语；多情，指牵挂故土、思归心切；未归客，羁留他乡的漂泊游子。句意为旁人笑我太过牵挂故土，至今仍是未能归家的倦客。
5. 红尘奔走何时息：红尘，指纷扰喧嚣的俗世；奔走，为生计或名利奔波劳碌。句意为在俗世中奔波不停，何时才能停歇下来。
6. 归心还似投林翼：投林翼，飞鸟急于投入林间的羽翼，化用陶渊明《归去来兮辞》“鸟倦飞而知还”之意，比喻归乡的急切心情。句意为归乡之心恰似飞鸟急投林间那般迫切。
7. 角巾醉里从敧侧：角巾，古代隐士或文人士大夫常戴的头巾，代指隐逸身份；从，任凭、不拘；敧侧，歪斜、凌乱。句意为醉意朦胧中，头上的角巾歪斜也不在意，尽显随性不羁之态。
8. 独立东风，天际露岑碧：独立，独自伫立；东风，春风；岑，小而高的山；碧，青绿色。句意为独自伫立在春风之中，天边露出一抹青碧的远山。

江边饯别宴席已散，傍晚潮水涨起，船桨轻摇，仿佛在催促行人踏上归途。
水边的属玉鸟双双翻飞，白羽映着暮色清寒。
旁人笑我太过牵挂故土，至今仍是漂泊未归的倦客。
在这纷扰俗世里奔波劳碌，何时才能停歇？
归乡之心恰似飞鸟急投林间，那般急切。
醉意朦胧中，头上的角巾歪斜也不在意，随性不羁。
独自伫立在春风里，天边露出一抹青碧的远山。

刘学箕为南宋中期隐士词人，字习之，号种春子、方是闲居士，一生隐居不仕，仅间或出游漫游。此词无明确创作纪年，应为其某次漫游至江边渡口，恰逢饯别场景或自身将启程远行时所作，贴合其一贯清疏淡远的创作风格，抒发了对世俗奔波的厌倦与归隐归乡的渴望。

1. 格律谨严，声情契合：此词调为《醉落魄》（又名《一斛珠》），双调五十七字，上下片各五句四仄韵，全词用入声韵，音节短促沉郁，恰切烘托出羁旅愁思与沉郁心绪，完美贴合词牌声情特点。
2. 情景交融，意象清疏：上片以江头、晚潮、双橹、属玉鸟等清疏山水意象起笔，以“属玉双飞”反衬自身孤孑漂泊的处境，将羁旅之愁融入眼前实景；末句以淡远山色收束，余韵悠长。
3. 抒情方式多变：下片先以“红尘奔走何时息”直白抒发厌倦俗务的情绪，再以“归心似投林翼”直接流露归乡急切，最后以景结情，将抽象思归之情具象为远山碧色，含蓄隽永。
4. 用典自然，暗含志趣：“角巾”典出隐士装束，暗含隐逸之志；“投林翼”化用陶渊明《归去来兮辞》，贴切自然，不着痕迹，强化了归乡与归隐的主题。
5. 对比鲜明：“红尘奔走”的俗务与“独立东风”的闲适形成鲜明对比，凸显词人对隐逸生活的向往。