飘风荆溪

这首诗是南宋诗人敖陶孙途经荆溪遇暴风时的抒怀之作，以舟中所见的江月、暴风、孤舟等实景为载体，抒发了时光流逝之叹、身世飘零之悲，兼具老病孤愁的沉郁心绪，亦暗含壮志难酬的怅惘。

1. 船头月浑云不度：月浑，指月色因浓云遮蔽而浑浊黯淡；云不度，云气凝滞不动，烘托出暴风将至前压抑沉闷的天色。
2. 转眼光阴遽如许：转眼，极言时间短暂；遽，骤然、仓促；如许，如此这般。慨叹时光流逝得迅疾仓促。
3. 江湖无地寄风威：江湖，此处特指荆溪江面；风威，双关，既指暴风的威势，也暗喻诗人自身的抱负与才气无处施展。
4. 短蓑遗作胡旋舞：短蓑，诗人随身的短蓑衣；胡旋舞，唐代由西域传入的快速旋转的舞蹈，此处疑“遗”为“化”之误，形容暴风卷动蓑衣翻飞旋转的姿态，以灵动的舞态反衬风暴的肆虐。
5. 还将老病入孤舟：还将，携带着、伴随着；老病，诗人自述年老多病的处境；孤舟，漂泊无依的小舟，点明自身飘零的状态。
6. 碧波为人生白头：碧波，荆溪的江水；“生白头”以拟人手法，既写江水倒映出诗人花白的鬓发，也暗喻岁月催人老，将自然之景与个人迟暮之悲融为一体。
7. 阑中五更鹅鸭乱：阑，通“栏”，指舟船的栏杆；五更，凌晨时分；鹅鸭乱，鹅鸭在栏边被惊扰后喧闹骚动，以动衬静，烘托出清晨前的孤寂氛围。
8. 老鱼画肚起长算：老鱼，一说指江中游动的大鱼，“画肚”谓鱼以腹鳍划动水波；一说以“老鱼”自况，“画肚”化用禅宗典故（《景德传灯录》载“画肚忘饥”之语），喻指暗自沉吟思虑。此处既写江景，亦暗喻诗人如老鱼般沉吟谋划，抒发身世飘零的长远忧思。

船头月色被浓云遮得浑浊凝滞，
转瞬间光阴流逝得竟如此仓促。
荆溪江上暴风肆意，却无处托身，
短蓑衣被风吹得如胡旋舞般翻飞。
带着一身老病独入孤舟漂泊，
碧绿的江水映得我鬓边生出白头。
船栏边五更时分鹅鸭喧闹不定，
江底老鱼划动肚腹，似在暗自盘算长远。

敖陶孙为南宋诗人，为人刚正不阿，庆元党禁时期因写诗悼念被贬的赵汝愚，遭权臣韩侂胄通缉，自此漂泊流离多年。学界主流观点认为，此诗当作于其晚年贫病交加、流落江湖途经荆溪之际，借暴风江景抒发内心的沉郁怅惘，亦暗含其一生壮志难酬的遗憾。（注：关于具体创作年份尚有争议，暂无定论）

1. 双关意象，情景交融：诗中“风威”一语双关，既写暴风在江湖上肆虐的实景，也暗喻诗人空有抱负却无处施展的处境，将自然之景与身世之感紧密结合。“碧波为人生白头”以拟人手法，将无情江水赋予人的情感，既写实景倒影，又抒发迟暮之悲，意境浑然一体。
2. 灵动用典，含蓄深沉：以“胡旋舞”喻风吹蓑衣的动态，既生动描摹出暴风卷动蓑衣的姿态，又借西域舞蹈的异域色彩，暗合诗人漂泊异乡的处境；“老鱼画肚”化用禅宗典故，以隐晦的笔法写出诗人暗自沉吟、思虑长远的状态，避免了直抒胸臆的直白，增添了诗歌的含蓄之美。
3. 歌行体式，节奏跌宕：全诗采用七言歌行体，不拘泥于律诗的严整格律，句式错落自由，节奏在明快与沉郁间交替流转，从暴风将至的压抑，到时光流逝的慨叹，再到身世飘零的悲戚，层层递进，最后以“老鱼画肚”的景语收束，余味悠长，尽显歌行体舒卷自如的特点。
4. 以动衬静，烘托心境：“阑中五更鹅鸭乱”以鹅鸭喧闹的动态，反衬出凌晨时分舟中环境的孤寂清冷，进一步烘托出诗人独处孤舟的落寞心境。