次韵张宰牡丹

这首诗是南宋诗人敖陶孙依友人张宰（县令）《牡丹》诗原韵唱和的作品，以咏牡丹为核心，穿插大量典故与意象，既细致描摹了牡丹的绝色风姿与春日宴赏雅事，又融入了诗人对美好事物的珍惜与自谦抒怀，兼具咏物与应酬唱和的双重内涵。

1. 羯鼓勿罢弄，吾琴无成亏
   • 羯鼓：古代西域传入的打击乐器，唐玄宗尤好此乐，后世常以羯鼓代指宴乐雅奏。
   • 勿罢弄：不要停止演奏。
   • 吾琴：诗人自谓的琴意，亦指自然天成的声韵。
   • 无成亏：语出《庄子·齐物论》“有成与亏，故昭氏之鼓琴也；无成与亏，故昭氏之不鼓琴也”，指不刻意增益或减损，此处形容琴音浑然天成，无造作之态。
2. 潘桃既无赖，陶柳自不持
   • 潘桃：指西晋潘岳（潘安）宅中所植桃树，亦泛指春日桃花。无赖：此处指桃花肆意绽放，不受拘束。
   • 陶柳：指陶渊明宅边五柳树，陶渊明曾作《五柳先生传》自况。不持：不拘束、不矜持，形容柳树随性生长之态。
   • 句意：桃花肆意烂漫，垂柳随性自在，皆无刻意修饰之姿。
3. 造物有炉锤
   • 造物：指天地自然、造化之功。炉锤：比喻天地熔炼塑造的匠心，语出杜甫“造化钟神秀”，此处赞牡丹为天地匠心所成。
4. 揽之杜拾遗
   • 揽：持取、凭借。杜拾遗：即杜甫，曾任左拾遗，唐代咏物诗大家，尤擅以精工笔墨描摹物象。
   • 句意：要描摹牡丹的风姿，当借杜甫的诗笔方才相称。
5. 卷帘出倾城，一笑不用帷
   • 倾城：语出李延年《北方有佳人》，代指绝色美貌，此处喻牡丹之姿。
   • 不用帷：无需帷幕遮掩，极言牡丹天然绝色，无须掩饰。
   • 句意：卷起帘栊，那倾城绝色的牡丹跃然眼前，嫣然一笑，何须帷幕遮蔽。
6. 轮心巧当面，珍重来如期
   • 轮心：形容牡丹花心圆转如车轮。当面：正对着眼前。
   • 珍重：此处指牡丹珍贵动人的姿态。来如期：花开应时而至，契合时节。
   • 句意：花心圆转正对眼前，珍贵的姿态如期绽放。
7. 人为曲江秀，花自潜溪移
   • 曲江：长安曲江池，唐代贵族游赏胜地，以牡丹盛景闻名。潜溪：洛阳潜溪寺附近，唐代著名牡丹产区。
   • 句意：世人皆称曲江牡丹秀雅不凡，此株牡丹却是从潜溪移来的佳品。
8. 美人欲晞红，镜中靦东施
   • 晞红：晒红，此处指美人渴望如牡丹般容颜红润明艳。
   • 靦（tiǎn）：羞愧、惭愧。东施：东施效颦典故中的丑妇，此处以丑妇自愧反衬牡丹绝色。
   • 句意：美人都想效仿牡丹的红艳，对着镜中的自己，却如东施般羞惭不已。
9. 如闻姚魏风，红紫合折枝
   • 姚魏：姚黄、魏紫，宋代最名贵的两大牡丹品种，姚黄为黄牡丹之冠，魏紫为紫牡丹之绝。风：品类、风韵。
   • 红紫合折枝：各色牡丹皆适宜折取把玩，“折枝”为传统花鸟画题材，代指观赏把玩花枝的雅事。
   • 句意：耳畔似闻姚黄魏紫的风雅风韵，各色牡丹都适合折取欣赏。
10. 常恐砑光帽，半倒金屈卮
    • 砑光帽：用砑光（碾压使织物光亮）工艺制成的丝质帽子，此处代指宴饮时贵族的华服冠饰。
    • 金屈卮（zhī）：金制弯柄酒杯，古代宴饮常用酒器。
    • 句意：只恐宴赏牡丹时，众人欢饮至酣，帽檐半倾，金酒杯也斜倾在地。
11. 作诗苦留春，出吻竟不奇
    • 苦留春：苦苦作诗想要留住牡丹盛放的春光美景。出吻竟不奇：落笔成文却觉词句平平，难以尽绘牡丹之美，为诗人自谦之语。
12. 但当阒幽间
    • 阒（qù）幽间：寂静幽僻之处。句意：不如暂且置身静地，静静品味牡丹之美。
13. 属赋歌载驰
    • 属赋：嘱托作诗。歌载驰：语出《诗经·鄘风·载驰》，为许穆夫人归唁卫国之作，情感真挚恳切，此处代指张宰嘱托赋诗的殷切之情。
    • 句意：承蒙您嘱托赋诗，便如《载驰》般倾吐真情。
14. 殷勤禅灵锦，丈尺馀丘迟
    • 禅灵锦：以禅林锦缎喻牡丹花色之华美，或指以禅意装点的锦色牡丹。
    • 丈尺馀丘迟：丘迟为南朝梁著名文学家，以《与陈伯之书》闻名，此处谓即便有丘迟这般大手笔，也只能写出丈尺篇幅的佳句，难尽牡丹风华。
15. 公杯当再行，雉边多小儿
    • 公杯：指张宰的酒杯。当再行：应当再斟满酒。
    • 雉边多小儿：此处或指宴饮场合旁的孩童嬉戏，衬出宴赏的闲适意趣。
    • 句意：您的酒杯当再满斟，宴席边，孩童正嬉闹助兴。

羯鼓声声莫要停罢，我抚琴弦意自天成，无有增益与减损。
潘家桃树肆意烂漫，陶公垂柳随性生长，不拘束不矜持。
天地造化自有炉锤匠心，将这牡丹雕琢得这般灵动。
要描摹它的风姿，当借杜拾遗的诗笔方才相称。
卷起帘栊，那倾城绝色的牡丹跃然眼前，嫣然一笑，何须帷幕遮掩。
花心圆转正对眼前，珍贵姿态应时而开，如期绽放。
世人皆称曲江牡丹秀雅，此株牡丹却是从潜溪移来的佳品。
美人都想效仿它的红艳，对着镜中的自己，却如东施般羞惭。
耳畔似闻姚黄魏紫的风韵，各色牡丹都宜折取把玩。
只恐宴饮时，砑光帽半倾，金屈卮也斜了去，满座欢娱。
作诗苦苦想要留住这春光，落笔却觉词句平平，难绘其美。
不如暂且置身幽寂之处，静静品味这份清欢。
承蒙嘱托赋诗，便如《载驰》般倾吐真情。
殷勤献上这锦色般的诗篇，纵是丘迟再世，也难写尽它的风华。
您的酒杯当再满斟，宴席边，孩童正嬉闹欢笑。

这首诗是南宋诗人敖陶孙依友人张宰（县令）《牡丹》诗原韵唱和的作品。敖陶孙为南宋中期诗人，字器之，号臞庵，庆元五年进士，曾任太学录，因忤权相韩侂胄被贬，一生多有感慨。张宰为当时的地方县令，“宰”为宋代对县令的尊称。南宋时期牡丹栽培兴盛，洛阳、长安等地均为牡丹名产地，咏牡丹是宋代诗词的常见题材。此诗为牡丹盛开时节，张宰作《牡丹》诗后，敖陶孙依其原韵酬唱之作，既属应酬唱和之笔，亦融入了诗人对牡丹之美的欣赏与对美好时光的珍惜。

1. 用典自然，意蕴厚重：全诗化用大量典故，如“羯鼓”代指雅乐、“无成亏”出自《庄子》、“杜拾遗”指杜甫咏物诗笔、“倾城”化用李延年歌、“东施效颦”反衬绝色、“姚魏”代指名贵牡丹、“歌载驰”取自《诗经》、“丘迟”以文豪喻笔力，典故贴合咏物主题，既增添了文学厚重感，又不显堆砌。
2. 咏物与抒怀结合：以牡丹为核心意象，既细致描摹牡丹的形态、花色、品类与观赏场景，又融入诗人的感慨：“作诗苦留春，出吻竟不奇”是自谦之语，暗含对美景难尽绘的遗憾；“常恐砑光帽，半倒金屈卮”借宴饮场景，抒发对美好时光的珍惜；结尾以闲适场景收束，尽显宴赏牡丹的悠然意趣。
3. 对比手法凸显物象：以“潘桃既无赖，陶柳自不持”的随性花木，反衬“造物有炉锤”的牡丹之精工；以“美人欲晞红，镜中靦东施”的美人与丑妇对比，极致凸显牡丹的绝色风姿，强化了咏物的感染力。
4. 格律严谨，结构清晰：作为次韵诗，严格遵循原诗韵脚，全诗从咏赞牡丹的造化之功、形态美色，到产地品类、宴赏场景，再到自谦抒怀、收束应酬，层层递进，逻辑清晰，兼具次韵诗的格律要求与咏物诗的意境美感。
5. 兼具宋诗特色：语言雅致凝练，既有宋诗注重议论与理趣的特点，又不失唐诗的意境营造，细腻描摹与理性抒情结合，符合宋代咏物诗的典型风格。