题墨梅风烟雪月水石兰竹八轴

这是一首题画诗，咏赞八幅搭配风、烟、雪、月、水、石、兰、竹元素的墨梅轴画。全诗围绕画中墨梅展开，既赞叹画师笔力能造化自然、逼真传神，又借梅的姿态抒发对梅花高洁幽妍品格的喜爱，将画中梅与兰竹相衬，强化了文人审美中的君子意象。

1. 清晨有客南昌来：清晨时分，有位从南昌远道而来的访客。
2. 袖出数幅春风梅：访客袖中取出几幅墨梅画，仿佛携带着春日的生机。春风梅：指画中梅尽显春日鲜活之态。
3. 芳根不种生绡上，安得的皪霜葩开：若不是将梅的芳根绘于生丝画绢之上，怎能让这般莹白的霜色梅花绽放？生绡：作画用的素色生丝绢；的皪（lì）：鲜明莹洁的样子；霜葩：代指墨梅，因墨色如霜雪之色。
4. 霜葩能开不能谢，始信笔端生造化：画中的梅花只可绽放却无法凋谢，这才确信画笔能够创造出自然造化的景致。
5. 细看入趣直欲攀，亦复不知梢是画：仔细观赏只觉意趣盎然，几乎想要伸手攀折梅枝，竟分辨不清梅梢是画中景物还是真梅。
6. 迎风冷笑斜窥檐，披烟淡竚拖轻缣：梅枝迎着风仿佛傲然冷笑，斜斜地窥视着屋檐；烟霭轻笼之下，梅枝淡雅伫立，如同拖曳着轻薄的画绢。淡竚（zhù）：同“淡伫”，淡雅伫立；轻缣：代指画绢，此处形容烟霭如绢般轻柔。
7. 丰腴略带清晓雪，疎瘦半横初夜蟾：丰腴的梅枝带着清晨微雪的清寒，疏朗清瘦的枝桠半对着初夜的明月。疎（shū）：同“疏”；初夜蟾：初夜的月亮，古人以“蟾”代指月亮。
8. 根栖怪石增奇绝，倒影寒溪照清洁：梅根栖息在怪石旁更显奇绝，寒溪中的倒影映出梅花洁净高洁的风骨。
9. 斜枝兰外侣幽姿，冷蕊竹间标劲节：斜出的枝桠与兰草为伴，共守幽美姿态；清冷的花蕊在竹丛之间，彰显坚韧的节操。
10. 超然笔法无糁尘，正欹仰俯态逼真：画师笔法超尘脱俗，毫无尘俗之气，梅枝或正或欹、或仰或俯，姿态都逼真传神。糁（sǎn）尘：细微的尘俗之气。
11. 几回卷轴却复展，生意不穷看转新：几次收起卷轴又重新展开，画中生机无穷，愈看愈觉清新别致。
12. 只看幽韵自堪玩，莫道无香真可叹：只消赏玩画中梅的幽远韵致便已足够，不要说墨梅无真香，实在令人怅惋。
13. 清香已在杳默中，暗起芬芳浮鼻观：清幽的香气早已藏在静默的画境之中，暗涌的芬芳仿佛浮现在嗅觉之中。鼻观：佛教用语，指嗅觉，此处代指感官。
14. 平生爱梅如爱贤，恨无好句模幽妍：我平生爱梅如同爱慕贤才，只遗憾没有佳句来描摹这梅花幽美妍丽的景致。

清晨有南昌访客远道而来，
袖中藏着几幅满含春机的墨梅。
若非将梅的芳根绘于素绢之上，
怎得这般莹白霜花恣意绽开？
画中梅只绽不败，
才信画笔能造化自然真意。
细看只觉意趣盎然，几欲攀折，
竟分不清梅梢是画还是真梅。
梅枝迎风冷笑，斜窥檐角，
烟霭轻笼，淡雅伫立如拖素绢。
丰腴枝梢带着晓雪清寒，
疏瘦横枝半对着初夜月轮。
梅根傍怪石更显奇绝，
寒溪倒影映出梅的洁净风骨。
斜枝与兰草为伴，共守幽姿，
冷蕊在竹间挺立，彰显劲节。
笔法超尘不染丝毫俗意，
或正或欹、或仰或俯，姿态逼真。
几次收卷又重展，
画中生机无尽，愈看愈新。
只消赏这幽韵便足堪玩味，
莫说墨梅无香真令人怅惋。
清芬早已藏在静默画境，
暗涌芬芳仿佛浮入鼻端。
平生爱梅如慕贤才，
只恨无好句描摹这幽美妍姿。

姚勉为南宋后期诗人，宝祐元年（1253）进士第一，官至秘书省正字，为人刚正不阿，颇有君子之风。此诗为题咏墨梅画作的七言古风，所题之画为八轴墨梅，每轴搭配风、烟、雪、月、水、石、兰、竹不同元素，诗人结合画中景物，将墨梅的姿态、品格与画师的精湛技艺融为一体。全诗抒发了诗人对梅花的由衷喜爱，也暗含了自身对君子品格的推崇。目前学界对此诗的创作时间与背景无较大争议，均认为是姚勉赏玩友人所赠墨梅画后所作。

1. 虚实相生，凸显画艺：诗人以“直欲攀，亦复不知梢是画”将画中梅与真梅混淆，把画中实景转化为视觉幻觉，极致凸显了画师笔法的逼真传神。
2. 通感妙用，拓展意境：针对墨梅无香的特点，诗人以“清香已在杳默中，暗起芬芳浮鼻观”将视觉的幽韵转化为嗅觉体验，以“无香”写“有香”，强化了画中梅的清雅意境，赋予静态画作以嗅觉美感。
3. 对仗精工，炼字传神：全诗多处运用工整对仗，如“丰腴略带清晓雪，疎瘦半横初夜蟾”“根栖怪石增奇绝，倒影寒溪照清洁”等，既符合宋诗格律特点，又精准勾勒出梅枝形态与环境氛围；“冷笑”“窥”“拖”等动词赋予梅枝人的情态，尽显其孤傲高洁的品格。
4. 意象融合，深化品格：诗人将墨梅与兰、竹相配，以兰的幽美、竹的劲节衬托梅的君子品格，契合传统文人“梅兰竹”三友的审美意象，深化了诗歌的精神内涵。
5. 脉络清晰，情感递进：全诗从得画、赏画、赞画，再到抒发爱梅之情，层层递进，由景及情，将对画艺的赞叹与对梅的喜爱自然融合，兼具宋诗的理趣与唐诗的意境。