题昭君图

这首诗是一首题画诗，借西汉王昭君与画工毛延寿的经典典故，批判画工索贿、歪曲真容的丑行，感叹昭君真实容貌未能流传后世，进而阐发“万事无过真实”的人生哲理，批判重虚轻实的社会风气，抒发对本真之美的推崇与对人性本真的坚守。

1. 纷纷争赂毛延寿：纷纷，形容人多杂乱的样子；争赂，争相行贿；毛延寿为西汉宫廷画工，据《西京杂记》记载，他为宫女画像时，宫女多贿赂以求美形，王昭君不肯行贿，遂被画丑，后元帝见昭君真容后震怒，诛杀毛延寿。此句叙写当年宫女争相贿赂画工的乱象。
2. 今日丹青竟不传：丹青，本指丹砂和青雘两种颜料，后代指绘画、画像；竟不传，最终没能流传于世。此句感慨昭君的真实容貌并未被如实记录，以至于时至今日，真正符合其本真样貌的画像未能流传，暗合题画之旨——眼前这幅昭君图并非真容。
3. 万事无过真实处：无过，莫过于；真实处，指事物本真、不加修饰的状态。此句直抒胸臆，点明世间万事最可贵的莫过于本真纯粹的状态。
4. 后人赢得写婵娟：赢得，只落得、只能；婵娟，本指美好姿态，此处代指王昭君的美好容貌与身姿。此句意为后世之人只能凭借想象来描画昭君的绝代风华，进一步凸显真实容貌失传的遗憾。

当年宫女们争相贿赂画工毛延寿，
可如今昭君的真容画像竟没能流传。
世间万事最可贵的莫过于本真纯粹，
后人也只能空自描摹她的绝代风华。

裘万顷是南宋孝宗、宁宗时期的诗人，字元量，号竹斋，江西新建人，淳熙十四年进士，官至吏部侍郎，诗风平易自然，多有寄兴抒怀之作。王昭君出塞的典故是中国古典诗词中常见的题材，前人多聚焦于昭君的身世哀怨、家国之悲或元帝的昏庸失察。此诗借题《昭君图》之机，跳出传统叙事框架，转而从画工索贿、真容失传的角度切入，结合南宋社会浮华虚伪、重名轻实的风气，借古讽今，抒发对本真之美的推崇，具体创作年份未详，整体属于其晚年寄兴抒怀的题画之作。

1. 立意新颖，别开生面：传统昭君题材诗词多围绕昭君出塞的悲情或朝堂得失展开，此诗却将视角聚焦于画工索贿与真容失传的细节，借题画之机阐发对“真实”的思考，跳出了窠臼，赋予经典典故新的内涵。
2. 用典自然，贴合题旨：全诗紧扣毛延寿的经典典故，既呼应了“题昭君图”的创作场景，又为后文的议论铺垫了史实基础，典故运用毫无生硬之感。
3. 叙议结合，卒章显志：前两句以叙事笔法铺陈当年画坛乱象与后世真容失传的遗憾，后两句直接发表议论，点明“真实可贵”的核心主旨，情感层层递进，由事及理，水到渠成。
4. 格律严谨，韵律和谐：全诗为标准七言绝句句式，平仄协调，韵脚（传、娟，属平水韵一先部）和谐，读来流畅自然，富有音乐美感。
5. 对比手法鲜明：“纷纷争赂”的世俗乱象与“真实处”的价值形成鲜明对比，“丹青不传”的遗憾与“写婵娟”的空泛形成反差，强化了对重虚轻实现象的批判力度。
6. 语言浅近质朴：全诗用词平易通俗，无晦涩典故，以直白的语言传递深刻的哲理，既符合题画诗的通俗性要求，又保留了诗歌的诗意美感。