再用韵三首

这首七言绝句以仙家神话为依托，借仙女梳妆后遗落的脂粉化为风絮的空灵意象，既描摹了柳絮随风满塘的春日之景，又含蓄寄寓了对芳华易逝、美好物象悄然消散的淡淡怅惘，诗风清灵淡远，兼具物象描摹与抒情寄意。

1. 凤台仙姊卷银篁：凤台，相传秦穆公为其女弄玉所筑之台，弄玉与萧史在此吹箫引凤后乘龙升天，后世常以“凤台”代指仙家女子的居所，此处“仙姊”指神话中的女仙；卷，此处指绾结、梳理妆发；银篁，结合下句“晓妆”，应指以银饰装点的竹制梳妆用具或鬓边如银竹般的妆饰。
2. 归去瑶池试晓妆：瑶池，西王母所居的仙境，代指仙家境界；试晓妆，晨起尝试新的梳妆打扮。
3. 剩粉残脂无处著：剩粉残脂，指仙女梳妆后遗留的脂粉；著（zhuó），此处指安放、留存，“无处著”即没有地方可以留存。
4. 化为风絮满池塘：化，化作；风絮，随风飘飞的柳絮（杨花）；满池塘，遍布池塘水面与岸畔。

凤台之上的仙姊绾起银饰妆奁，
回到瑶池晨起试弄新妆。
遗落的残粉剩脂无处留存，
尽数化作风里飞絮铺满池塘。

裘万顷为南宋孝宗淳熙十四年（1187）进士，官至江西转运司干办公事，后辞官归隐，诗风清婉淡远，多写闲适意趣与空灵意境。《再用韵三首》属于和韵诗，即依照原诗的韵脚再次创作的诗作。此诗以仙家意象咏柳絮（杨花），具体创作时间未详，应为作者仕途之余或归隐期间，借春日物象抒怀的作品。

1. 用典空灵脱俗：首句化用“凤台弄玉”的典故，将寻常的柳絮意象赋予仙家背景，脱离世俗咏物的直白，营造出缥缈悠远的意境。
2. 拟人含蓄寄情：将仙女梳妆后遗落的脂粉拟人化，赋予其化为风絮的归宿，把自然物象与神话故事融为一体，未直接抒情却将对美好事物悄然消散的怅惘藏于其中。
3. 格律协调流畅：全诗为七言绝句，采用平起首句入韵的格律框架，韵脚“篁、妆、塘”押平水韵“七阳”部，平仄婉转和谐，读来朗朗上口。
4. 以小见大铺展画面：从“剩粉残脂”的细微之物，扩展为“满池塘”的风絮景观，由局部到整体，层层铺展出清丽的春日图景，兼具视觉美感与悠远抒情韵味。