闺怨

这首诗是宋代典型的闺怨作品，以思妇口吻，刻画了丈夫远别后，女子无心梳妆、日日倚门盼信，最终见北归鸿雁却不见夫君归来的惆怅与怨怼，抒发了深沉绵长的离别相思之情。

1. 别后妆台镜懒开：别后，指与丈夫分别之后；妆台，女子梳妆所用的台案；镜懒开，因思念无心梳妆，连镜子都懒得开启，点明女子心绪黯淡。
2. 倚门日日望书来：倚门，靠着家门；日日，强调思念的绵长与频繁；望书来，盼望丈夫寄来的书信，直接点出思妇的核心期盼。
3. 西风吹过衡阳雁：西风，即秋风，常烘托萧瑟孤寂的氛围；衡阳雁，典故出自衡阳回雁峰，传说大雁南飞至此便不再前行，春季北归，古人常以鸿雁作为传书的信使，此处既指北归的大雁，也暗含“盼书”的意象。
4. 雁已归回郎未回：郎，古代女子对丈夫的亲昵称呼；未回，点明大雁已归而丈夫未返的失望，将全诗的怨情推向顶点。

与君分别之后，梳妆台的镜子再也懒得开启。日日靠着家门，盼望着你的书信能早日寄来。秋风掠过衡阳的归雁，雁儿已经顺利飞回故乡，可我的夫君啊，依旧没能归来。

胡仲弓为宋代诗人，字希圣，号苇航，存世诗集《苇航漫游稿》。宋代商品经济发达，士人与商贾多有远游远行之举，闺怨题材诗词颇为常见。此诗未明确标注具体创作时间，从风格来看属于典型的民间思妇题材作品，诗人以代拟口吻捕捉闺中女子的日常思念细节，将离别之怨融入平实场景，体现了宋代文人对民间情感的细腻体察。

1. 用典精巧：以衡阳雁的典故结合“鸿雁传书”的传统意象，既呼应了“望书来”的核心期盼，又以雁归反衬人未归，形成强烈的情感反差，将思妇的失望与怨怼具象化。
2. 层层递进的情感脉络：全诗从“懒开镜”的无心梳妆，到“日日望书”的殷切期盼，再到“雁归郎未回”的彻底失望，情感层层深化，从细微心绪到浓烈怨情，自然流露不刻意雕琢。
3. 语言浅白含蓄：全诗用词平实通俗，无晦涩典故，以“日日”“已归回”“未回”等直白表述传递深沉相思，西风、归雁等意象的烘托，又让直白抒情带有清冷孤寂的意境，避免了直白表达的单薄。
4. 格律合规：作为七言绝句，平仄押韵严谨，以“开、来、回”三字平水韵灰韵部押韵，读来朗朗上口，符合近体诗的格律规范。