钱塘潮图

这是一首题画抒情诗，先以生动笔墨描摹画中钱塘怒潮的磅礴声势，随后由景及情，追忆南游饯别的往事，抒发了自身半生漂泊、功业无成的失意，更兼具对故乡的深切思念与年华老去的怅惘，将题画之兴与身世之感融为一体。

1. 轻绡淡墨天冥冥：轻绡指作画所用的薄丝绢；淡墨为画作的水墨色调；冥冥形容昏暗迷蒙的样子。此句写画面以淡墨铺就，天空呈现出昏蒙苍茫的底色。
2. 眼中似觉封西兴：西兴即西兴渡，是钱塘江南岸的重要渡口。此句写观画者仿佛身临其境，置身西兴渡口的江边感受江景。
3. 银山大浪万鼓过：银山以白色的浪涛堆比作银山；万鼓过形容潮声如万鼓齐鸣，声势浩大。此句描绘画中浪涛如山、潮声震天的壮阔场面。
4. 海潮逆上江倒行：钱塘潮为涌潮，逆流而上，故云“江倒行”，此句写画中潮势汹涌，江水倒转的动态景象。
5. 前年南游此饯别：南游指诗人早年南下游历；饯别即设酒送别亲友。此句追忆前年南游时在此地送别亲友的往事。
6. 亲友握手难为情：难为情指因不忍分离而心怀惆怅。此句写当时与亲友执手相送，满含不舍之情。
7. 酒酣拂袂不忍顾：袂指衣袖；拂袂即拂袖告辞。此句写饯别时酒酣之际，欲起身离去却不忍回头凝望亲友。
8. 欹枕仰看云帆轻：欹枕指斜靠枕头；云帆指高空下的帆船。此句写诗人观画时斜倚枕上，仰看画中轻扬的云帆。
9. 平生当迹半天下：当迹疑为“游迹”之误（或指平生行止踪迹）；半天下指游历过半天下。此句感叹自己一生漂泊，足迹遍布各地。
10. 摇毫掉舌终何成：摇毫指提笔写作；掉舌指游说、议论时政。此句以反问抒发自己半生撰文、游说却终无建树的失意。
11. 并州故乡真可画：并州或为诗人借代故乡（胡仲弓为福建清源人，此处或以并州泛指北方故里）；真可画谓故乡风光本可入画。此句点明对故乡的思念。
12. 新生白发星星明：星星明形容白发点点分明。此句感叹年华老去，鬓边新生白发。

素绢以淡墨晕染，天色昏蒙苍茫，
观此画境，恍惚间竟置身西兴渡头江旁。
浪涛堆作银山，恰似万鼓齐鸣涌过，
海潮逆流而上，仿佛整条江水都倒转流淌。
前年南游之时，曾在此设酒饯别亲友，
执手相看，满是不忍分离的惆怅。
酒酣之际拂袖欲去，却终究不忍回头凝望，
斜倚枕上，仰看画里云帆轻扬飘荡。
平生行迹已遍半天下，
提笔撰文、游说四方，终究还是一事无成。
并州故里的风光本可入画，
如今却只添了新生的白发，点点分明。

胡仲弓为宋代诗人，一生仕途坎坷，多在外游宦漂泊。这首诗是题咏钱塘潮图的七言歌行，诗人观画之际，由画中壮阔的钱塘潮景触发思绪：先赞叹画作逼真再现了钱塘怒潮的雄伟声势，继而追忆前年南游时在此地与亲友饯别的场景，再由自身半生漂泊的经历，抒发功业无成的失意，最后落脚于对故乡的思念与年华老去的怅惘。

1. 虚实相生，题画抒情结合：前四句专写画中潮景，以“轻绡淡墨”点明画的材质与色调，用“银山”“万鼓”“逆上”“倒行”等词将静态画作赋予动态磅礴气势，让观者如临其境。后八句由画及人，将题画与抒情自然衔接，画面与心境相互映照，浑然一体。
2. 意象对比与情感递进：诗中先用“银山大浪”的壮阔意象，反衬“云帆轻”的轻柔；再以“平生游迹半天下”的漂泊，对比“摇毫掉舌终何成”的失意，最后以“新生白发”的衰老收尾，情绪从赞叹到忆旧惆怅，再到身世之悲与思乡之愁，层层递进，沉郁真切。
3. 语言质朴真挚：全诗语言平易自然，不事雕琢，无论是描摹潮景的“银山大浪万鼓过”，还是抒发失意的“摇毫掉舌终何成”，都以直白却饱含情感的语言展露心境。末句“新生白发星星明”以细节收尾，将年华老去的怅惘具象化，余韵悠长。
4. 体式灵活：此诗为七言歌行体，不拘泥于律诗的严格对仗与平仄，更便于抒发复杂情绪，契合题画诗即兴抒情的特点。其中“银山大浪万鼓过，海潮逆上江倒行”虽非严格工对，但以相近句式强化了潮势描写，增强了诗句节奏感。