邓成彦邀李益之朱乔年及某一饭适忌日无侑觞

这首诗是诗人恰逢自身忌日时，受邀赴友人邓成彦的雅集之作，同座有朱乔年、李益之两位友人。本欲共叙情谊，却因忌日不宜饮酒作乐、缺少佐酒之人未能尽兴，由此从一餐宴饮的得失生发，抒发了对人生聚散无常、世事难料的感慨，既含对友人盛情的感激，也暗含仕途、人生失意的叹惋。

1. 点额万里归，兀坐冷如水：点额原指旅途劳顿、额头沾尘，此处代指辗转归来；兀坐指独自端坐；冷如水形容心境清冷孤寂。句意：我历经万里奔波辗转归来，独自端坐，心境清冷得如同止水。
2. 惭愧北阮贤，为余饭设体：北阮典出《世说新语·任诞》，阮咸与族兄阮籍齐名，后世以“北阮”代指贤明的同族或友人，此处指邀宴的邓成彦；饭设体指为我备下饭食。句意：惭愧的是贤明的邓君，特意为我准备了一餐饭食。
3. 既邀折槛朱，仍约骑鲸李：折槛朱指西汉名臣朱云，他曾因直谏触怒皇帝、攀折殿槛，后世以“折槛”代指刚直的朱姓友人，此处指朱乔年；骑鲸李指唐代诗人李白，传说李白死后骑鲸升天，后世以“骑鲸”代指洒脱的李姓友人，此处指李益之。句意：既邀请了刚直的朱乔年兄，又约来了洒脱的李益之弟。
4. 人乳已方丈，清歌迟皓齿：人乳此处代指珍馐美味；方丈形容食物丰盛满桌；皓齿代指歌女（以美貌女子的牙齿代指歌女）；迟指等待。句意：桌上早已摆满了丰盛的佳肴，正等待歌女清越的歌声响起。
5. 那知事大谬，反误占食指：食指动典出《左传·宣公四年》，郑公子宋食指动则必尝美味，后世以“食指动”指将有美食可享。句意：哪知世事竟如此乖谬，反倒耽误了这本该享有的一餐饭食。
6. 得鹿傥是梦，翻羹得无鬼：得鹿典出《列子·周穆王》，郑人得鹿后藏于隐秘处，后竟以为是梦，后世以“得鹿”喻得失如梦；翻羹指打翻羹汤，此处代指宴饮出现意外状况；得无鬼意为难道是有鬼神作祟。句意：这场相聚本恍若梦境一般，却不料中途生出变故，仿佛有鬼神在暗中作祟。
7. 我生饮红裙，万事空一洗：红裙代指歌女与宴饮之乐；空一洗指一扫而空。句意：我平生惯于与歌酒相伴，如今却将这些过往都一笔勾销。
8. 所失如蝟毛，岂惟一饭耳：蝟毛即猬毛，形容数量极多。句意：我失去的东西多如刺猬的绒毛，岂止是这一餐饭食而已。
9. 端恐荀陈会，自此参辰矣：荀陈会典出《后汉书·荀韩钟陈列传》，东汉荀淑与陈寔两家交好，子弟往来频繁，后世以“荀陈”代指好友雅集；参辰指参星与辰星，二者此出彼没、永不相见，代指离别难聚。句意：我真担心这场如同荀陈般的雅集，从此便如参辰二星，再难相见。
10. 凭公反高阳，勿专兰亭美：凭公指希望诸君；高阳指高阳酒徒郦食其，代指疏狂畅快的宴饮；兰亭美指东晋王羲之兰亭集会的雅致雅集。句意：希望诸君能抛开一味的拘谨雅致，不必只学兰亭集会的文气疏淡。
11. 主人或素餐，苏晋端可拟：素餐此处指不劝酒、不纵饮；苏晋是唐代诗人，信佛晚年不饮酒，此处以苏晋代指主人因忌日而不劝酒。句意：主人或许是因我正值忌日，才没有劝酒，这正如同当年的苏晋一般。
12. 何妨具大烹，肉食从客鄙：大烹指丰盛的筵席；肉食代指粗茶淡饭；鄙指轻视、嫌弃。句意：何妨摆上丰盛的筵席，哪怕只是粗茶淡饭，客人也绝不会嫌弃。

万里奔波辗转归，独坐寒心似止水。
惭君北阮贤名重，为我殷勤设馔食。
既邀折槛朱公至，复约骑鲸李客来。
珍馐满桌堆方丈，静待清歌皓齿开。
孰料世事多乖谬，反误平生食指期。
得鹿本是浮生梦，翻羹何异鬼为灾。
平生惯逐红裙乐，万事都随一洗空。
所失今如猬毛密，岂独区区一餐中。
最恐荀陈雅集后，从此参辰隔西东。
愿君莫效兰亭寂，暂反高阳醉兴浓。
主人或为忌日故，不劝杯觞类苏公。
何妨具席陈大烹，粗饭疏食客不憎。

邓肃为南宋初期诗人，字志宏，号栟榈，曾因上书言事触怒秦桧被罢官，后起用为鸿胪主簿。这首诗的题目已明确创作情境：诗人恰逢自身忌日，受邀赴友人邓成彦的宴请，同座还有朱乔年、李益之两位友人。本欲共叙情谊，却因忌日不宜饮酒作乐、缺少佐酒助兴之人未能尽兴。诗人结合自身仕途失意的经历，由一餐宴饮的得失生发感慨，既流露对友人盛情的感激，也暗含对人生聚散无常的叹惋。

1. 用典繁密而贴切：全诗多处化用典故，以“北阮”代指友人邓成彦，以“折槛朱”“骑鲸李”分别指代朱乔年、李益之，精准贴合人物身份；以“得鹿”喻浮生若梦，以“参辰”喻离别难聚，以“兰亭”“高阳”对比雅集与畅饮，典故运用自然贴切，既彰显文人雅集的文化底蕴，又精准传达诗人心境。
2. 章法严谨，层层递进：全诗从自身归来的孤寂写起，继而叙写友人设宴、雅集筹备，再笔锋一转写因忌日未能尽兴的意外，随后由一餐之失生发对人生得失、聚散的感慨，最后以劝勉友人的语句作结，情感由景入情、由事及理，层层递进，结构完整。
3. 语言质朴而含蕴：全诗语言平易自然，无刻意雕琢之痕，却暗含深意。如“所失如蝟毛，岂惟一饭耳”以具象的“猬毛”喻抽象的得失之多，形象生动；“万事空一洗”将过往欢娱一笔勾销，凝练写出诗人在忌日的心境变化。
4. 对比手法强化情感：诗人以“我生饮红裙，万事空一洗”对比今昔，将往日宴饮之乐与今日忌日的清冷相对照，突出自身心境的转变，强化了全诗的感慨基调。