潇湘八景图・潇湘夜雨

这首诗为题咏潇湘夜雨图之作，以江上夜雨的清寂图景为依托，融入屈原怀沙、渔父问答的古典典故，先抒羁旅幽愁，后转笔写春耕农事，将个人旅思与对民生的关切融为一体，意境兼具凄清与开阔。

1. 云气浮江天已夕：云气漂浮于江面之上，天色已然近黄昏。“浮”字写出云气轻盈散漫之态，“天已夕”点明时间节点。
2. 江树号风飞雨迫：江边林木在风中发出呼啸之声，急雨骤至，声势逼人。“号风”摹写风吹林木的声响，“飞雨迫”突出雨势之急。
3. 凄凉正则赋怀沙：正则为屈原的字（屈原名平，字原，又自号正则、灵均），“赋怀沙”指屈原晚年所作《怀沙》赋，为其绝笔，抒发了忠而见弃的悲怆，后抱石投汨罗江而死。此句以屈原的悲怆际遇，烘托画面的凄凉氛围。
4. 疑与渔翁分半席：化用《楚辞·渔父》中屈原与渔父问答的典故，谓恍惚间仿佛与渔翁相对而坐，共抒幽愤，暗合屈原彼时的失意心境。
5. 一声暧乃隔中流：暧乃（亦作“欸乃”），为行船时的橹棹之声；“中流”即江心，谓隔着江心传来一声悠远的橹歌，打破了夜雨的寂静。
6. 打篷淅霎添旅愁：“淅霎”形容雨声细微密集的样子，雨点打在船篷上，淅沥之声更增添了旅人的羁旅愁思。
7. 土膏动脉晓色媚：土膏指肥沃滋润的土壤，“动脉”谓土壤中地气萌动、生机复苏，破晓的天色明媚可爱。
8. 农将有事于西畴：化用陶渊明《归去来兮辞》“农人告余以春及，将有事于西畴”，谓农夫即将前往西边的田亩劳作，春耕将至，将视角从个人愁思转向民生农事。

暮色沉沉，江面上浮起团团云气。
江边林木在风中哀号，急雨潇潇扑面逼来。
凄怆之中恍见屈原曾赋《怀沙》，
仿佛正与渔父相对，分坐一席诉尽幽怀。
隔江心传来一声橹棹的欸乃轻响，
雨点打在船篷上淅淅沥沥，更添羁旅之人的愁绪。
待到晓色初开，肥沃的土壤萌动着生机，
农夫们便要奔赴西边的田畴，开始一年的劳作。

叶茵为南宋诗人，字景文，号顺适居士，吴江人，终身隐居不仕，以诗酒自娱。“潇湘八景”是潇湘流域流传千年的经典胜景意象，“潇湘夜雨”为其一，多以江上夜雨的清寂场景为创作主题，历代文人多有题咏。此诗为叶茵观赏《潇湘夜雨》图时所作，结合自身的隐逸心境与对农事的关注，将画中意象与古典典故、田园情怀融为一体。

1. 结构层次清晰：全诗以时间为线索，从“天已夕”的黄昏写起，经“夜雨”“中流橹声”的深夜，再到“晓色媚”的破晓，完整铺展了从暮到晓的画面流转，将景、典、情、理自然串联。
2. 用典自然贴切：以屈原“怀沙”“渔父”的典故，既贴合潇湘夜雨的幽寂氛围，又借屈原的忠愤寄寓了自身的失意情怀；末句化用陶渊明诗句，将个人羁旅愁思拓展为对春耕农事的关切，提升了诗歌的思想境界。
3. 视听结合造境：以“号风”“淅霎”“暧乃”等声响词汇，将静态的图画赋予听觉层次，与“云气”“江树”“晓色”的视觉意象结合，营造出兼具凄清与生机的意境。
4. 情感转折自然：前六句以羁旅愁思为主调，末两句笔锋一转，以春耕农事收束，既符合潇湘胜景的田园底色，也体现了诗人隐逸背景下的民生关怀，避免了单纯咏景的单薄。