次吴菊潭八月十四夜韵二首

这是宋末诗人叶茵次友人吴菊潭八月十四夜原韵所作的组诗之一，全诗以中秋前夜的月色夜景为核心意象，描绘了静谧清冷的深夜景象，同时抒发了诗人醉中吟诗、老来簪花的闲适雅趣，末句以长啸寄意，尽显超脱世俗的疏朗心境。

月过市无声，令人毛发清。连村三鼓急，隔水一灯明。琢句醉时语，簪花老后情。凭栏发长啸，不管卧龙惊。

月过市无声：月色漫过街市，悄无声息。“过”此处指月光照临、铺洒，以“无声”烘托夜色的静谧安宁。
令人毛发清：让人只觉周身毛发都透着清爽凉意，形容月色澄澈清冷，使人神清气爽、杂念尽消。
连村三鼓急：相连的数个村落的三更鼓点急促响起。三鼓即三更，为夜半时分；“急”以鼓声的动态反衬深夜的静谧，同时点明夜色已深。
隔水一灯明：隔着水面的对岸，独亮着一盏灯火。以孤灯的细节勾勒出幽远孤寂的夜景，与漫天月色形成呼应。
琢句醉时语：趁着醉意锤炼诗句，抒发真心之言。琢句指作诗时反复推敲词句；“醉时语”点明是酒后随性抒发的真情，而非刻意雕琢的应酬之语。
簪花老后情：年老之后仍保有簪花的雅兴。簪花是古代文人雅士的传统雅事，此处体现诗人即便年迈仍不失生活情趣，心境闲适淡然。
凭栏发长啸：倚靠栏杆发出长长的啸声。长啸是古人抒发情志、不拘俗礼的一种表达方式，多用来宣泄情绪或寄托旷达襟怀。
不管卧龙惊：不必担心惊动了卧龙。卧龙原指三国蜀汉丞相诸葛亮，此处借指隐居的贤者或世俗的扰人之物，诗人以这句表达自己随性自在、不受世俗约束的心境，哪怕长啸惊动隐者也无所顾忌。

月色漫过街市悄无声息，
只觉周身毛发都透着清宁。
连村的三更鼓点阵阵急响，
隔水对岸独亮着一盏孤灯。
趁醉意细琢诗句抒胸臆，
老来簪花仍有少年情。
凭栏远眺发出长啸声声，
哪管它是否惊动了卧龙。

“次韵”是和诗的一种，需依照友人原诗的韵脚创作。吴菊潭为宋代诗人，叶茵是宋末隐逸诗人，隐居于笠泽（今江苏吴江一带）。宋末社会动荡不安，诗人选择寄情山水诗酒，远离尘嚣。这首诗作于八月十四夜，诗人在隐居之地赏月抒怀，应和友人吴菊潭的原诗，抒发自身闲适超脱的隐逸心境。

1. 格律严谨：此诗为标准七言律诗，平仄粘对合乎近体诗规范，韵脚“清、明、情、惊”统一属于平水韵下平八庚部，读来朗朗上口，音韵和谐。
2. 动静相生：首联以“无声”的月色写静，颔联用“连村三鼓急”的动态声响反衬深夜静谧，再以“隔水一灯明”的静态细节收束，将深夜的幽寂氛围渲染得淋漓尽致。
3. 景情交融：前两联写景，以清冷月色、孤灯残鼓烘托出疏淡悠远的意境，为后两联的抒情铺垫氛围；后两联由景入情，将闲适雅趣与超脱襟怀自然融入景物之中，景与情浑然一体。
4. 用典含蓄：末句“不管卧龙惊”化用诸葛亮“卧龙”的典故，反其意而用之，既含蓄表达了诗人不受世俗约束的旷达襟怀，又避免了直白抒情的浅露，增添了诗歌的文化意蕴。
5. 语言质朴自然：全诗语言平实浅近，没有刻意雕琢的辞藻，却能精准捕捉深夜景色的特点，将闲适心境自然流露，体现出隐逸诗人的清雅诗风。