送郭希吕

这首《送郭希吕》是南宋诗人陈傅良的送别佳作，以自身幽僻的隐居处境开篇，叙写友人郭希吕不畏险阻来访、二人相得甚欢的相处日常，末以送别后清冷孤寂的场景收束，抒发了知己相逢的欣喜、送别友人的怅惘，以及隐居独处时恬淡与孤寂交织的复杂情怀。

1. 我门闭重重，我径阻且深：门，指诗人隐居的家门；重重，形容门墙深邃，居所僻静。径，门前小路；阻且深，指小路险阻幽远，烘托出隐居之地的偏僻清冷。
2. 梅花独相依，聊以慰我心：梅花，点明时节为冬末春初或深秋，亦以梅花象征诗人高洁的品性；聊以，姑且、暂且。句意：唯有梅花与我相伴，姑且以此慰藉我孤寂的心田。
3. 美人从何来，崎岖自幽寻：美人，此处为对友人郭希吕的美称，古典诗词中常以“美人”喻指贤才、知己；崎岖，指路途艰险；幽寻，寻访幽僻之处。句意：贤友你从何方远道而来？不顾路途崎岖，特意寻访这僻静的居所。
4. 亦於琢冰中，而和南风琴：琢冰，形容冰雪晶莹澄澈之貌，此处喻指环境清冷高洁，亦指友人品性高洁；南风琴，语出《礼记·乐记》“昔者舜作五弦之琴，以歌《南风》”，后以“南风琴”代指高雅的志趣与和畅的情怀。句意：你如在冰雪澄澈之中，仍能与我和着高雅的南风雅乐，志趣相投。
5. 莱甲尚可羹，新蒭足同斟：莱甲，藜草的嫩芽，古代常用作粗劣的家常食物；羹，煮作羹汤；新蒭，此处指新鲜的野菜（或代指简朴的酒食）；斟，举杯共饮。句意：藜菜嫩芽尚可煮作羹汤，新鲜的野菜也足以与你一同举杯畅饮。
6. 不如岁已华，归兴生霜砧：此句版本或有差异，部分通行本作“不谓岁已华”，意为“不觉年岁已悄然流逝”，今依用户提供原文标注。岁已华，“华”通“花”，指岁华流逝、时节入深秋；归兴，归家的意兴；霜砧，秋日霜天中的捣衣声，砧为捣衣石，捣衣声常引发归思之情。句意：不觉年岁已悄然流逝，归家的意兴被霜天里的捣衣声声唤起。
7. 欲别复少住，栖乌归月林：欲别，正要辞别；少住，稍作停留；栖乌，归巢的乌鸦；归月林，在月光笼罩的树林中归巢。句意：本欲与你辞别，却又稍作停留，归巢的乌鸦已栖入月照的林间。
8. 客去鸟翾飞，落花满墙阴：客去，友人离去后；翾飞，形容鸟儿回旋轻飞的样子；墙阴，墙的阴影处。句意：友人离去后，鸟儿回旋轻飞，落花铺满了墙隅的阴影之间。

我的居所门扉重重深锁，
门前小路险阻又幽远。
唯有梅花与我相依为伴，
姑且以此慰藉我孤寂的心田。
贤友你从何方远道而来？
不顾路途崎岖，寻访这僻静的山园。
你如在冰雪澄澈之中，
仍能和着南风雅乐的和弦。
藜菜嫩芽尚可煮作羹汤，
新采的野菜也足以同斟共欢。
不觉年岁已悄然流逝，
归家的意兴被霜砧声声唤起。
本欲辞别又稍作停留，
归巢的乌鸦已栖入月照的林间。
友人离去后鸟儿回旋翻飞，
落花铺满了墙隅的阴影之间。

陈傅良为南宋中期永嘉学派代表人物，官至中书舍人，后因朝政纷争罢官退居温州瑞安故里，潜心治学与诗文创作。郭希吕，字伯止，号鲁斋，为永嘉当地学者，与陈傅良交谊深厚，常相往来唱和。这首《送郭希吕》当作于诗人退居乡里时期，诗人以隐居的幽寂处境与友人相逢的欣喜为底色，记录了二人相处的恬淡日常，抒发了送别友人时的不舍与送别后的孤寂，同时体现了自身远离官场、寄情林泉的隐居志趣。

1. 章法清晰，情感递进：全诗以“独处幽寂—友人来访—相得甚欢—送别怅惘—客去孤寂”为脉络，从开篇的清冷处境，到知己相逢的欣喜，再到送别时的留连，最后以景结情烘托孤寂，情感层次自然流畅，层层递进。
2. 用典自然，意蕴深厚：诗中“南风琴”化用上古舜作琴歌《南风》的典故，以高雅雅乐喻指二人志趣相投，典故运用不露痕迹，既丰富了诗歌的文化内涵，又贴合隐居的清雅基调。
3. 意象丰富，烘托有情：梅花、霜砧、栖乌、落花等意象贯穿全诗：梅花象征诗人高洁品性，点明隐居环境的清雅；霜砧点明深秋时节，烘托归思与清冷氛围；栖乌、落花则在送别后烘托出孤寂落寞的心境，以景衬情，意境悠远。
4. 语言质朴，平淡见真：全诗以白描手法写日常，无华丽辞藻，语言古朴平实，却蕴含真挚的知己情谊与归隐情怀，契合永嘉学派“文以致用”的文学主张，于平淡中见真情。
5. 以景结情，余韵悠长：结尾“客去鸟翾飞，落花满墙阴”以清冷的黄昏送别场景收束，将送别后的孤寂怅惘融于景物之中，言有尽而意无穷，留给读者回味的空间。