满庭芳・岚影浮春

这首宋代词人陈偕的《满庭芳》，以春日西湖游赏为核心线索，先铺写湖山明媚、游人如织的盛景，末句宕开一笔，以“贮尽是和非”收束全篇，将眼前春景与世事浮沉的感慨融为一体。全词既有赏春的闲适愉悦，又暗含对时光流逝、世事变迁的淡淡叹惋。

1. 岚影浮春，云容阁雨，澄泓碧展玻璃：岚影，山间雾气在春日天光下的光影；浮春，春日里浮动弥漫。云容，云气的姿态；阁雨，指云气蓄积、暂驻雨意。澄泓，形容湖水清澈深广；玻璃，以琉璃玻璃喻湖水澄澈透亮。
2. 高低楼观，窗户舞涟漪：楼观，指湖边高低错落的楼台馆阁；涟漪，湖面水波。此句写楼台倒影映于湖面，水波晃动间，楼窗的影子仿佛随波起舞。
3. 别有轻盈水面，清呕起、舟叶如飞：“清呕”疑为“清讴”之误，指清亮的歌声；舟叶，将小船比作水上飘飞的叶片，极言其轻盈小巧。此句写湖面传来清亮歌声，小舟如叶般轻快飞驰。
4. 沙堤上，垂鞭信马，柳重绿交枝：沙堤，此处指杭州西湖苏堤（又称苏公堤，俗称沙堤）；垂鞭信马，放下马鞭任由马儿缓行，形容游赏时的闲适自在；柳重绿交枝，柳树枝叶繁茂浓绿，枝条交错缠绕。
5. 渐残红倒影，金波潋滟，弦管催归：残红，落花；金波，阳光照耀下泛着金光的湖面水波；潋滟，水波荡漾的样子；弦管，指宴饮游赏时的管弦乐声；催归，天色渐晚，乐声催促游人返程。
6. 看飘香陈粉，满路扶携：飘香陈粉，指落花飘散，带着花粉香气（一说指游春女子遗落的妆粉）；扶携，指游人结伴而归，或老幼相携的样子。
7. 不尽湖边风月，孤山下、猿鸟须知：湖边风月，指西湖边无边的湖山景致；孤山，西湖名胜，宋代隐士林逋曾隐居于此；猿鸟，孤山一带的禽鸟，暗合林逋“梅妻鹤子”的隐逸意趣，此处指湖山的生灵皆谙熟这份景致。
8. 东风里，年年此水，贮尽是和非：东风，春风；贮尽，蓄积包容；和非，指世间的是非恩怨、世事浮沉。此句由眼前春景宕开，感慨年年春风吹拂西湖，而湖水早已包容了世间无数的得失是非。

山间雾气浮动在春日天光里，云气凝住了零星雨意，澄澈的湖水如铺开的琉璃般透亮。
高低错落的楼台馆阁，倒影映在湖面涟漪中，仿佛随波轻舞。
水面另有一番轻盈景致，清亮的歌声扬起，小舟如叶般轻快飞驰。
沙堤之上，我放下马鞭任由马儿缓行，两岸柳色浓绿，枝条交错缠绕。
渐渐落花的倒影映在波光潋滟的湖面，管弦乐声催促着游人返程。
但见落花飘香、残粉飘散，满路都是结伴扶携的归客。
湖边风月无边无尽，孤山之下的猿鸟，想必也深谙这湖山胜景。
春风年年吹拂，这西湖碧水之中，却早已贮藏了世间无数的是是非非。

陈偕为宋代词人，字圣与，号九山，生平史料记载较少，多活跃于南宋中后期。此词为春日游赏西湖之作，结合词中“沙堤”“孤山”等西湖胜景，以及“满路扶携”的游人盛况，应是南宋临安（今杭州）承平时期的游宴抒怀之作。词人先以浓墨铺写春湖盛景，后由眼前游赏之乐，自然生发对世事浮沉、时光流逝的感慨，将个人心绪融入湖山景致之中。

1. 格律与章法：此词依《满庭芳》词牌格律创作，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵，平仄协调，韵脚清亮。章法上采用“起-承-转-合”的结构：起句铺写湖山春景，承句续写楼观、舟行的游赏细节，转句转向堤上游赏与晚归的场景，合句以“贮尽是和非”升华主旨，层层递进，情感由闲适转向沉郁。
2. 写景手法：全词调动视觉、听觉等多重感官写景：以“玻璃”喻湖水澄澈，以“舟叶”状小舟轻盈，以“金波潋滟”绘湖面光影，以“清讴”“弦管”写游赏声息，写景细腻生动，层次分明，由远景到近景，由静景到动景，勾勒出一幅鲜活的西湖春游图。
3. 用典与抒情：词中暗用两处西湖典故：“沙堤”暗指苏轼所修苏堤，暗含对杭州湖山治理之功的认可；“孤山猿鸟”化用林逋隐居的典故，以隐逸意趣反衬世俗游赏的热闹，暗合词人对湖山永恒与世事无常的对比思考。末句“贮尽是和非”将眼前春景与世事浮沉勾连，以景结情，言有尽而意无穷，使全词在闲适赏春的基调中加入了深沉的人生感慨。
4. 语言特色：全词语言清丽流畅，意境明朗开阔，既有宋词婉约派的细腻写景，又不失疏朗明快的气度，于盛景之中暗含怅惘，情感表达含蓄自然，无刻意雕琢之痕。