谒金门・烟墅暝

这首南宋清雅派词作以暮春烟景为依托，借雨中残花、平湖归云之景，抒发离别后对所思之人的深切怀念与孤寂怅惘，风格清婉空灵，含蓄蕴藉。

1. 烟墅暝：烟墅，烟雾笼罩的郊野村居；暝，暮色昏暗。此句写暮色漫过烟笼村舍，天地渐趋昏蒙。
2. 隔断仙源芳径：仙源，语出陶渊明《桃花源记》，指世外桃源般的美好境地，此处代指与所思之人曾共游的温馨去处；芳径，开满繁花的小路。此句写烟霭遮断通往美好之地的花径，暗喻与伊人相隔两地、音信难通。
3. 雨歇花梢魂未醒：雨歇，雨势停歇；花梢，花枝顶端；魂未醒，形容带雨花枝仍带着雨后慵懒情态，仿佛尚未从睡梦中苏醒。
4. 湿红如有恨：湿红，被雨水打湿的嫣红花朵，以色彩代指带雨春花；恨，幽怨愁绪。此句将带雨落花拟人化，言其似含幽恨，实则寄寓词人自身离别愁情。
5. 别後香车谁整：香车，古代指女子乘坐的华美车驾，此处借代所思之人；整，整理打理。此句写离别后词人牵挂伊人是否有人照料起居，暗含深切思念。
6. 怪得画桥春静：怪得，即“怪不得”，表恍然顿悟之意；画桥，装饰华美的桥梁；春静，春日郊野的寂静氛围。此句写词人恍然发觉画桥边春日为何这般冷清，实则因伊人不在，周遭皆显孤寂。
7. 碧涨平湖三十顷：碧涨，春水涨溢，湖水泛着青碧之色；三十顷，虚指，形容湖面广阔浩渺。此句以阔大景致烘托词人孤寂心境。
8. 归云何处问：归云，飘归的云团，此处以云喻指所思之人的踪迹；何处问，即“向何处问询”，表无从寻觅之意。此句以问句收束，将怅惘之情推向顶点。

暮色漫过烟笼的村舍，天地渐昏。
烟霭遮断了通往桃源的花径，恰似我与你相隔的重重离恨。
骤雨初歇，花枝上的残红还似未醒。
那被雨打湿的嫣红，仿佛满腹幽恨，一如我此刻的心境。
分别之后，谁还会为你整理那华美车乘？
怪不得画桥边的春日，这般寂静无声。
碧水涨满了三十顷平湖，烟波浩渺无垠。
飘逝的归云啊，我该向何处，追寻你的踪影？

此词具体创作年份未详。高观国为南宋清雅词派代表词人，字宾王，号竹屋，一生未仕，多漫游江湖，词作以清婉空灵、含蓄雅致见长，常借景物抒幽情。据词中暮春怀人之境推测，此作应为词人春日羁游或送别所思之人后，于郊野村居见暮春烟景，触景生情，抒发离别后的孤寂与对伊人的深切怀念，并无明确对应史事。

1. 格律谨严，意境空灵：此词依《谒金门》词牌创作，双调四十五字，前段四句四仄韵、后段五句四仄韵，平仄合律、韵脚和谐，契合南宋清雅词的格律规范。全词由近及远铺展景致：烟墅暝色、雨歇花梢、画桥平湖、归云浩渺，层层递进，营造出朦胧幽寂的暮春意境。
2. 借景抒情，拟人寄慨：词人以“湿红如有恨”将带雨落花拟人化，将自身离别愁绪移情于物，使景物皆含愁情；末句以归云喻所思之人，将抽象思念具象化，含蓄道出无从寻觅伊人的怅惘。
3. 用典含蓄，意象雅致：多处用典却不着痕迹，如“仙源”化用桃花源典故，既写景又暗指昔日同游的美好时光；“香车”借代伊人，符合南宋清雅词含蓄蕴藉的审美特色，避免直白抒情。
4. 以问收束，余韵悠长：末句以“归云何处问”的问句作结，将全词愁绪推向高潮，既呼应开篇烟暝之景，又留下无限遐想空间，使词的意境更为悠远空灵。