谢史纯夫画连昌宫图顷岁京洛间作此今再观旧

这首诗是诗人观友人史纯夫所绘《连昌宫图》的感怀之作。开篇盛赞画作的明丽景致，随即由画中连昌宫的兴衰意象，牵出自身昔年京洛旧游的记忆，借唐代兴亡之叹暗喻北宋沦陷的家国之悲，最终落脚于自身白发天涯、万事成空的身世飘零之愁，兼具画景之美、怀古之思与身世之慨。

1. 笔下春风锦绣浮：笔下，指史纯夫的画笔；春风锦绣，形容画境明媚如春日盛景，锦绣般绚烂铺展；浮，动态地写出画面景致鲜活灵动。
2. 花光山影照清流：花光，画中花卉的光彩；山影，山峦的倒影；清流，指连昌宫旁的洛水支流，暗合洛阳一带的山水风貌，描绘出画中清雅灵动的实景。
3. 唐朝忧乐君新意：君，指画作者史纯夫；唐朝忧乐，借连昌宫的兴衰暗指唐代由盛转衰的治乱悲欢（连昌宫为唐玄宗行宫，安史之乱后荒废，元稹《连昌宫词》即以此为题咏兴亡）；新意，指画作寄寓的独到感慨。
4. 洛邑兴衰我旧游：洛邑，即洛阳，北宋故都所在；我旧游，诗人早年曾在京洛一带游历，亲眼见证过当地的繁华与动荡，如今观画勾起旧忆。
5. 急雨打成今夜梦：急雨，既指眼前深夜的实景，也可呼应画中可能的雨景氛围；打成，催发、触发之意，谓急雨催得诗人梦回当年京洛旧地。
6. 孤灯挑动昔年愁：孤灯，诗人深夜独处的照明之具，烘托孤寂心境；挑动，拨动、勾起之意；昔年愁，既指早年游历京洛时的家国初感，也指南渡后身世飘零的迟暮之愁。
7. 此身此画俱非实：此身，诗人自身的凡俗身世；此画，眼前的连昌宫图；俱非实，谓世间物象、过往经历皆为虚幻，暗含世事如梦的禅意感慨。
8. 白发天涯万事休：白发，点明诗人晚年的迟暮状态；天涯，指漂泊南渡后的异乡羁旅之地；万事休，谓平生抱负、家国愁思皆已归于沉寂，只剩苍凉落寞。

画师笔底春风轻拂，锦绣景致漫卷浮动，
花光摇曳山影错落，映照一溪澄澈清流。
您的画卷藏着唐朝兴衰的忧乐深意，
洛阳城的盛衰往事，恰是我旧游的旧梦。
今夜急雨敲窗，催我梦回当年旧地，
孤灯挑亮，又撩拨起昔年郁结的愁绪。
此身凡俗、此画虚浮，本都并非实有，
如今我白发飘零在天涯，万事都已休歇。

王铚为南宋初年诗人，经历靖康之变，北宋故土沦陷后南渡漂泊，晚年隐居剡溪。连昌宫是唐代洛阳近郊的行宫，曾为唐玄宗游乐之所，安史之乱后荒废，唐代元稹《连昌宫词》以此为题，咏叹唐代兴亡。诗人早年曾在京洛（开封、洛阳）一带游历，亲历北宋末年的动荡，此前在京洛时期曾有同类题咏。此诗为晚年观友人史纯夫所绘《连昌宫图》时再作，触景生情，借唐宫兴衰暗喻北宋沦亡的家国之悲，结合自身南渡后的漂泊身世，抒发迟暮苍凉之感。

1. 结构层次分明：全诗以观画为线索，先赞画境之美（首联），再揭画中寄寓的兴亡之意（颔联），继而由画及己，牵出旧游之忆与当下愁思（颈联），最后收束于身世与世事的虚幻感慨（尾联），层层递进，情感由明丽转沉郁，最终归于苍凉。
2. 用典与借喻结合：颔联“唐朝忧乐”化用元稹《连昌宫词》的兴亡主题，以唐宫兴衰暗喻北宋故土沦陷的家国之悲，将怀古与伤今融为一体，含蓄深沉。
3. 虚实相生的意境：首联的画境为“实”，昔年旧游、今夜梦境为“虚”，颈联“急雨成梦”将实景与幻境打通，尾联“此身此画俱非实”则将虚实统一于“虚幻”的哲思，既写出画境的空灵，也点出身世的飘零，意境悠远。
4. 格律与对仗工整：此诗为标准七言律诗，颔联“唐朝忧乐君新意，洛邑兴衰我旧游”、颈联“急雨打成今夜梦，孤灯挑动昔年愁”均为工对，平仄合律，语言凝练流畅，既有写景的清丽，又有抒情的沉郁，体现了宋诗沉郁顿挫的风格特色。
5. 意象烘托心境：“孤灯”“急雨”“白发天涯”等意象，共同烘托出诗人晚年漂泊孤寂的心境，将家国之愁与身世之叹融为一体，情感真挚动人。