虞美人・红窗寂寂无人语

这首词为闺怨怀人之作，以独居深闺的女子视角展开，先绘室内幽寂凄清之景，再抒天涯相隔、音信全无的相思愁绪，继而以室外春景反衬孤苦，最后收束于无处寄情的落寞，情感细腻真挚，意境清幽哀婉。

1. 红窗寂寂无人语，暗淡梨花雨：
   红窗：指雕饰华美的红色窗棂；寂寂：寂静无声；暗淡：凄迷黯淡；梨花雨：春日里打落梨花的春雨，常用来烘托清幽凄寂的氛围。
2. 绣罗纹地粉新描，博山香炷旋抽条，睡魂销：
   绣罗：绣花的丝织品，此处或指铺陈的罗帐、席褥；纹地：带有纹饰的底面；粉新描：谓以脂粉新涂修饰，或指纹样如新描绘一般；博山炉：古代一种雕有山形纹饰的香炉；香炷：点燃的香；旋抽条：形容香烟袅袅上升，如丝缕抽引延展；睡魂销：魂销即销魂，形容极度愁苦倦怠，此处谓因愁闷而精神恍惚，倦怠欲睡。
3. 天涯一去无消息，终日长相忆：
   天涯：远隔千里的异地；无消息：没有音信传来；终日：整日；长相忆：长久地思念对方。
4. 教人相忆几时休：
   教人：叫人、让人；几时休：何时才能停止。
5. 不堪枨触别离愁，泪还流：
   不堪：禁不住、无法承受；枨触：音chéng chù，指触动、引发情绪；别离愁：离别后的愁苦心绪；泪还流：泪水再度滑落。
6. 好风微揭帘旌起，金翼鸾相倚：
   好风：和煦的春风；微揭：轻轻掀起；帘旌：帘幕边缘的垂饰，此处代指帘幕；金翼鸾：绣或绘在帘幕、器物上的金色鸾鸟图案，鸾鸟为古代象征恩爱的神鸟；相倚：相互偎依。
7. 翠檐愁听乳禽声，此时春态暗关情，独难平：
   翠檐：青绿色的屋檐；愁听：愁苦地聆听；乳禽：刚学会鸣叫的幼鸟；春态：春日的景致；暗关情：暗中牵动情思；独难平：独自心绪难以平静。
8. 画堂流水空相翳，一穗香摇曳：
   画堂：华丽的厅堂；空相翳：白白地相互掩映遮蔽，反衬空寂；一穗香：一炷香；摇曳：轻轻摆动。
9. 教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知：
   无处寄相思：没有地方寄托思念之情；过前期：过了当初约定的相会之期；没人知：无人知晓这份情思。

红窗下寂静无声，再无人语，
春雨凄迷，打落梨花点点。
绣着罗纹的锦席刚用脂粉新拭，
博山炉里的香烟正袅袅抽丝，
教人魂销，倦怠欲眠还止。

你一去天涯，再无音信，
我整日里将你深深相忆。
叫人这般相忆，何时才能停止？
禁不住又被离别愁绪触动，
泪水簌簌，再度滑落。

和风轻起，微微掀起帘幕，
帘上金鸾相偎相依。
立在青绿色的檐下，愁听幼鸟啼鸣，
眼前春日景致，暗中牵动情思，
独自心绪难平。

华丽厅堂前，流水空自掩映，
一炷残香，轻轻摇曳。
叫人无处寄托这份相思，
落花芳草都过了当初的约期，
这满腔深情，竟无人知晓。

孙光宪为五代宋初词人，原仕荆南政权，后归宋，其词兼具花间派的绮丽细腻与自身疏朗清丽的特色。这首《虞美人》属于花间词派的代言体作品，学界主流认为其创作于五代后期，借闺中女子的视角抒发相思离别之愁，或也暗含作者自身漂泊异乡、思念亲友的羁旅感慨。当时五代乱世，文人多有羁旅怀人之思，词风受西蜀花间派影响较深，此词便是典型的闺怨抒情之作。

1. 章法结构严谨：全词以空间转换与情感递进分层铺叙，先绘室内幽寂春景，再转入怀人直抒愁绪，继写室外春景反衬孤苦，最后收束于空寂无寄的落寞，层层递进，情感由淡转浓，收束自然。
2. 意象贴合意境：选取红窗、梨花雨、博山炉、乳禽、落花芳草等典型闺怨意象，以清幽的春日之景烘托孤寂愁情，其中“金翼鸾相倚”以恩爱鸾鸟反衬女子孤身独处的寂寞，乐景衬哀，更添惆怅。
3. 抒情手法多样：兼具直抒胸臆与借景抒情，“终日长相忆”“不堪枨触别离愁”直接抒发相思愁苦，“暗淡梨花雨”“落花芳草过前期”则借景传情，将抽象的愁绪具象化，细腻动人。
4. 格律合规和谐：严格遵循《虞美人》词牌格律，前后段均为两仄韵转两平韵，平仄协调，音韵婉转悠扬，符合词的音乐性，读来朗朗上口。
5. 情感真挚细腻：不同于部分花间词的浮艳堆砌，此词情感真切自然，从独居的寂寂，到相思的愁苦，再到无处寄情的落寞，层层铺展，展现出女子深沉的思念与孤寂，具有较强的感染力。