满江红・载酒何人

这首宋末登临抒怀词，上阕铺展江边晚眺的空阔晚景，下阕抒发羁旅飘泊、聚散无常的怅惘，融家国之悲与客愁乡思于一体，情感沉郁苍凉，真挚动人。

1. 载酒何人，登临处、沧洲空阔：载酒：携酒随行；登临：登高望远；沧洲：水边沙洲，常代指江边郊野或隐者居处。句意：是谁携酒登高远眺？只见江边沙洲一片，空阔苍茫。
2. 凭阑外、晴杨两岸，晚烟泼：凭阑：倚着栏杆；晴杨：晴日里的杨柳；晚烟泼：傍晚的烟霭浓重如泼洒而下，“泼”字极写烟岚的动态与浓密。句意：倚栏远眺，两岸晴柳依依，傍晚的烟岚泼洒弥漫。
3. 水鸟不知梁燕去，溪山半属冬青阁：水鸟：江上栖息的水鸟；梁燕：梁间燕子，常比喻旧日居停此处的亲友或过往时光；冬青阁：一说为江边普通楼阁，一说暗寓宋陵遗事的“冬青”典故（宋遗民郑思肖曾以冬青树咏宋陵遗恨），此处取主流解读，暗寓故国之思。句意：江上水鸟尚且不知梁间旧燕已然离去，半片溪山仍属那座冬青阁旁的旧地。
4. 有小舟、隐约载歌姝，调新曲：歌姝：歌女；调新曲：演奏新填的词曲。句意：隐约可见一叶小舟，载着歌女正婉转调弄新谱的曲章。
5. 留与去，如何得：如何得：如何能够如愿。句意：要留的留不住，要去的留不得，此情此景如何得偿所愿？
6. 风又雨，催行色：行色：出行的情状，此处代指催促旅人启程。句意：风雨又起，声声催逼旅人上路。
7. 共白苹红蓼，好生飘泊：白苹红蓼：水边常见的花草，常烘托羁旅漂泊的清冷氛围；飘泊：羁旅流离。句意：终日与白苹红蓼为伴，一生都在辗转漂泊。
8. 别后三年重会面，人生几度三年别：句意：分别之后历经三年方才重逢，人生又能有几回这样漫长的三年别离？
9. 正乡心、客梦两绸缪，城头角：乡心：思乡之心；客梦：客居他乡的羁旅之梦；绸缪：情意缠绵、萦绕不散；城头角：城头的号角声，烘托凄凉落寞的氛围。句意：正当思乡之心与客居之梦相互缠绵萦绕之时，城头传来了凄厉的号角声。

是谁携酒登高？只见沧江洲渚，一片空阔苍茫。
倚栏远眺，两岸晴柳依依，晚烟如泼洒弥漫。
江上水鸟尚不知梁间旧燕已然离去，半片溪山仍属那座冬青阁旁的旧地。
隐约一叶小舟，载着歌女正婉转调弄新谱的曲章。
要留的留不住，要去的留不得，此情此景如何得偿所愿？
风雨又起，声声催逼旅人启程。
终日与白苹红蓼为伴，一生都在漂泊辗转。
分别之后历经三年方才重逢，人生又能有几回这样漫长的三年别离？
正当思乡之心与客居之梦相互缠绵萦绕之时，城头传来了凄厉的号角声。

柴望为宋末元初遗民诗人，字仲山，号秋堂，宋亡后隐居不仕。此词约作于宋末动荡之际，作者漂泊江南，与友人分别三年后重逢，旋即又将别离，遂登临江边楼阁，借眼前晚景抒发羁旅愁思与人生聚散的感慨，同时结合宋末亡国在即的时局，暗寓家国残破的沉痛之思，是其晚年羁旅抒怀的代表作之一。

1. 章法严谨，情景交融：上阕以写景起笔，由远及近铺展江景，从沧洲、晴杨到晚烟、水鸟，再到小舟歌女，画面层次清晰，营造出清冷疏阔的氛围；下阕由景入情，先抒留别怅惘，再写风雨催行的羁旅之苦，继而以三年重逢的感慨深化聚散无常的主题，最后以乡心客梦与城头角声收束，将情感推向高潮，余韵悠长。
2. 炼字精妙，意象鲜活：“晚烟泼”的“泼”字以动态动词描摹静态烟霭，将傍晚烟岚的浓重与弥漫之势写得极具画面感；“水鸟不知梁燕去”以水鸟的无知反衬人的怅惘，物是人非之感跃然纸上。
3. 情感真挚，直白动人：“别后三年重会面，人生几度三年别”以浅白直白的语言，道出人生聚散的无常，将久别重逢又将别离的复杂心绪直接抒发，极具感染力。
4. 暗藏家国之悲：“溪山半属冬青阁”一句，结合宋遗民的时代背景，暗寓故国陵寝或江山易主的沉痛，虽未直言亡国之痛，却于景物描写中暗藏深沉的家国之悲，体现了宋末词“以景寓情”的典型特色。
5. 声律合度，契合词牌：《满江红》词牌多以沉郁顿挫的情感为主，此词平仄协调，节奏明快，结尾以苍凉的角声收束，声韵与情感相得益彰，完美烘托了全词沉郁苍凉的基调。