庚午三月五日朱尚书席上醉歌

这首诗是宋末诗人师严在荆南朱尚书宴席上的即席醉歌，前半部分铺陈宴饮的盛大排场与欢乐氛围，后半部分笔锋陡转，抒发对时局的深切忧虑。当时南宋正面临蒙古大军压境的危急局势，国祚飘摇，诗人虽身处宴饮，却心系家国，斥责苟安享乐的行为，期许士卒奋勇抗敌，抒发了大丈夫当以国事为重、不应仅求一己快意的壮志情怀，情感由乐转悲，沉郁顿挫。

1. 天风浩荡何处来，荆南府中好春酒：天风指浩荡大风，浩荡形容风势壮阔；荆南府为南宋边防重镇荆南的官署驻地；春酒指春日酿制或春日饮用的佳酿。开篇以风起兴，引出荆南府内的春酒宴饮场景。
2. 我公此日盛宾佐，但饮无劳问升斗：我公是对朱尚书的敬称；宾佐指宾客与僚属；升斗本为量器，此处代指酒量或饮酒的分量。此句写朱尚书盛情款待宾客，劝众人只管畅饮，不必计较酒量多少。
3. 座中十万无下筹，乌帽朱衣马牛走：十万为夸张手法，形容座中宾客众多；下筹指行酒令时用以计数的筹码，此处代指行酒令；乌帽朱衣为宋代官员的正式服饰，代指在座的达官显贵；马牛走形容仆从奔走张罗、排场盛大的样子。此句极写宴席的规模与热闹。
4. 好舞清歌如有神，翠烂金明各回首：翠烂金明形容舞女服饰光彩夺目，翠指翠色舞衣，金指金饰点缀；各回首写舞女回身顾盼的曼妙姿态。此句描绘宴席上歌舞动人的场景。
5. 人生行乐须壮年，小人再拜为主寿：小人是作者自谦之辞；再拜为古代隆重的行礼方式；主寿指为朱尚书祝寿。此句以劝人及时行乐的口吻，表达对主人的祝寿与敬意。
6. 满堂泪落起挽须，临馈三叹成郁纡：挽须指捋着胡须，此处形容众人情绪激动的样子；临馈指面对宴席进食；三叹指多次叹息；郁纡指心情郁结不畅。此句笔锋陡转，写满堂宾客因感慨时局而落泪，诗人面对宴席多次叹息，心绪郁结。
7. 干戈未定郡国破，乱臣贼何代无：干戈代指战争；郡国破指郡县与封国均遭战火破坏；此处应为“乱臣贼子”的省写，指作乱的奸臣，诗人感慨战乱不息、国势危急，斥责乱臣贼子层出不穷。
8. 主忧臣辱坐感激，忍对花鸟调欢娱：主忧臣辱出自《国语·越语上》，意为君主有忧则臣子当感羞愧；坐感激指因此心怀激愤；调欢娱指寻欢作乐。此句直抒胸臆，斥责众人在国难当头之际仍宴饮享乐的行为，表达对国事的深切忧虑。
9. 近闻士卒愿一战，猛气正倚风尘粗：风尘粗指战场的烟尘与艰险，此处代指战场。此句写诗人听闻士卒们愿意奋勇抗敌，勇猛的气势正盛，暗含对前线抗敌力量的期许。
10. 丈夫行事动千古，快意一饱非雄图：动千古指行事能够流传千古；快意一饱指仅追求吃饱喝足的一时享乐。此句抒发大丈夫当以国事为重、建立不朽功业的壮志，否定了苟安享乐的庸碌之志。

浩荡天风不知从何处卷来，
荆南府内摆下了佳酿春酒。
朱公今日盛情款待宾朋僚属，
只管畅饮罢，何须计较酒量多少。
座中宾客何止十万，无需行酒令助兴，
身着乌帽朱衣的官员们，仆从奔走排场浩大。
曼妙的歌舞仿佛有神助，
翠色舞衣金饰闪耀，舞女回身顾盼百媚生。
人生行乐当趁壮年，我再拜为您祝寿。
满堂宾客却纷纷落泪，捋须叹息，
面对宴席几番长叹，心绪郁结难平。
干戈不息郡县残破，乱臣贼子哪一代没有？
君主有忧臣子当羞愧，怎能忍心对着花鸟宴饮寻欢？
近来听闻士卒们愿死战，
勇猛的气势正激荡在战场烟尘之中。
大丈夫行事当流传千古，
只求饱食快意绝非真正的雄图壮志。

庚午年为宋度宗咸淳六年（1270年），此时南宋已处于蒙古大军压境的危急关头，襄阳正被蒙古军围攻多年，国势岌岌可危。荆南作为南宋西南边防重镇，是抵御蒙古军的重要防线。朱尚书应为当时镇守荆南的军政长官，师严作为南宋末年具有爱国情怀的诗人，受邀参加其宴席，本为宴饮助兴，却因目睹国难当头的局势，触景生情，由宴饮的欢乐转而抒发忧国之思，写下这首即席醉歌。

1. 结构跌宕，先扬后抑：全诗前半部分以浓墨重彩铺陈宴饮的盛大场面，从天风、春酒到歌舞、祝寿，极尽欢乐热闹之态，后半部分笔锋陡转，以“满堂泪落”打破欢宴氛围，转而抒发忧国之思，情感落差强烈，凸显诗人在国难之际的清醒与担当。
2. 夸张与对比手法的运用：“座中十万”以夸张手法极写宾客众多，与“干戈未定郡国破”的残酷现实形成鲜明对比，凸显宴饮的荒诞与诗人内心的矛盾。
3. 情感沉郁，直抒胸臆：诗中多处直抒胸臆，如“主忧臣辱坐感激，忍对花鸟调欢娱”，直接斥责苟安享乐的行为，将诗人的爱国情怀与忧国之思直接抒发，情感真挚沉郁。
4. 语言风格兼具铺陈与沉郁：前半部分描写宴饮场面时语言华丽饱满，注重意象的渲染；后半部分抒发感慨时语言质朴沉郁，情感真挚，体现了歌行体诗歌自由灵活、便于抒情的特点。
5. 主题深刻，兼具现实意义与理想抱负：诗歌不仅抒发了对时局的忧虑，更提出了“丈夫行事动千古，快意一饱非雄图”的壮志，期许士卒奋勇抗敌，展现了宋末文人的家国情怀与担当精神。