次韵子应同游灵泉

这首是宋代诗人王灼的纪游次韵之作，依友人子应《同游灵泉》原诗韵脚和作。全诗以游程为线索，完整记录了与友人同游灵泉寺的全程：从启程寻访古寺、行经河川，到沿途山坞、溪泉的乡野景致，再到村落间的日常风物，最后以归途诗兴、落笔抒怀作结，整体基调闲适愉悦，展现了文人游赏山水的清雅心境与质朴自然的乡野风光。

1. 香火寻幽寺：香火指寺中祭祀用的香烛烟火，代指寺院；寻幽即寻访清幽胜境，此句点明出游目的为探访僻静的灵泉古寺。
2. 麾幢度广川：麾幢为古代官员出行时的仪仗旗帜，此处代指友人的出行队伍；广川即宽阔的河川，此句写友人仪仗穿过宽阔河道的行程。
3. 坞深斜透日：坞指山坳、村坞，此句写幽深的山坳间，阳光从林木缝隙中斜斜穿透而入。
4. 溪涸细流泉：溪涸指溪水已至枯水期，仅余下细细的泉流涓涓渗出。
5. 玉料新炊饭：玉料此处比喻新煮的米饭洁白莹润；新炊饭即刚出锅的熟饭，此句写途中所见乡村人家的日常饮食。
6. 金花侧布田：金花指田间盛放的黄色花卉（多为油菜花）；侧布田意为花株错落分布于田垄之间，此句描绘乡野田亩的风物景致。
7. 归途动诗兴：归途即返程途中，指游赏结束后踏上归程，内心触发了作诗的兴致。
8. 健笔写江天：健笔指雄健流畅的文笔；江天指江天一色的开阔景致，此句写诗人以笔抒怀，记录此次游赏的观感与心境。

我们循着寺院的香火气息，寻访这清幽古寺；友人的仪仗穿过了宽阔的河川。
幽深山坳里，阳光斜斜漏进林间；溪水已然干涸，只剩细细泉流涓涓。
刚出锅的白米饭莹洁如玉，田垄边错落开着金黄的花簇。
返程路上诗兴勃发，便以雄健的笔力，写下这江天阔大的景致与游赏的快意。

灵泉寺为今四川遂宁的名胜古刹，是当地文人雅集的常见去处。此诗为诗人与友人“子应”同游灵泉寺后，依原诗韵脚所作的和诗。从诗中乡野景致与日常风物来看，应是南宋时期诗人闲居或宦游遂宁期间的作品，整体流露出文人游赏山水的清雅闲适心境。（注：“子应”为蜀中友人，具体生平暂无确切考证，学界多认为其为与王灼交游的当地文人）

1. 格律严谨，对仗工整：全诗为标准五言律诗，严格遵循平水韵下平一先韵部，韵脚统一（川、泉、田、天）。颔联“坞深斜透日，溪涸细流泉”与颈联“玉料新炊饭，金花侧布田”均形成工整对仗，词性、结构一一对应，体现了宋诗的格律美感。
2. 移步换景，层次清晰：全诗以游程为线索，从启程访寺、行经河川，到沿途山坞溪泉、乡野风物，再到归途抒怀，移步换景，层层递进，完整还原了此次游赏的全过程，结构紧凑自然。
3. 语言质朴，意境清雅：全诗用词平实浅近，无刻意雕琢之辞，却能精准勾勒出乡野间的清幽景致与日常风物。如“玉料”喻新炊米饭、“金花”写田间花簇，以浅近的比喻赋予物象生动质感，整体意境闲适冲淡，契合文人游赏山水的清雅心境。
4. 收尾开阔，余韵悠长：末句“健笔写江天”既收束于眼前开阔的江天景致，又将游赏的快意与诗人的文心融为一体，以景结情，拓宽了全诗的意境格局。