题何朝申所藏赵邈卓馋虎图

这首五言题画诗是宋代诗人王灼为友人何朝申所藏唐代画虎名家赵邈卓的《馋虎图》所作。全诗先细致描摹画中饿虎的困窘馋相，再点明画作的深远意趣，继而由虎及人，借猛兽的凶毒之心隐喻世间奸邪之辈的贪婪与凶暴，警示世人需严加防备，最后抒发了自己不愿卷入乱世、归隐自保的心境。

1. 何日老於菟，失脚来空山：
   • 於菟（wū tú）：古代楚人对虎的别称，典出《左传·宣公四年》。
   • 失脚：失足，此处指猛虎误入空寂的山野。
   • 句意：不知哪只年迈的猛虎，失足来到这空旷的山中。
2. 山中无所食，瘦骨见孱颜：
   • 孱颜：形容骨骼嶙峋突兀的样子。
   • 句意：山中没有可吃的食物，老虎嶙峋的瘦骨都显露了出来。
3. 舐掌鼓饿舌，始信择肉艰：
   • 舐掌：舔舐掌爪，表现饥饿难耐的情态。
   • 鼓饿舌：鼓动舌头，形容馋涎欲滴的模样。
   • 择肉艰：挑选合适的猎物十分艰难，极言山中食物匮乏。
   • 句意：它舔着掌爪、鼓动着饥饿的舌头，这时才懂得挑选猎物竟是这般艰难。
4. 姑求一饱计，未肯藏榛菅：
   • 姑：姑且。
   • 榛菅（zhēn jiān）：丛生的荆棘野草，代指藏身的处所。
   • 句意：姑且只求一饱，却不肯藏身于榛莽之间。
5. 车师有深趣，粉墨不可删：
   • 车师：疑为“画师”之笔误，此处指画虎的唐代名家赵邈卓；结合题画诗语境，取“画师”义更贴切。
   • 粉墨：绘画用的颜料，代指画作。
   • 句意：画师的画中自有深远意趣，笔墨精妙之处无可删改。
6. 兽心察凶毒，人事戎防闲：
   • 兽心：指老虎的凶暴之心。
   • 戎防闲：军事防备、警戒防范。
   • 句意：从这猛兽的凶毒之心，可以体察到世间人情需严加防备。
7. 编须固莫敢，强弓亦徒弯：
   • 编须：释义存疑，或为“鞭箠”之误，代指武装兵器；一说指虎的须髯，此处暂解为“纵然有武装也不敢贸然行动”。
   • 徒弯：白白拉开，意为无法发挥作用。
   • 句意：纵然有武装兵器也不敢轻举妄动，强弓纵然拉开也是徒然。
8. 吾命傥足惜，斜阳掩柴关：
   • 傥（tǎng）：倘若、如果。
   • 柴关：柴门，代指隐士的居所。
   • 句意：我的性命倘若值得珍惜，就趁着斜阳西下，掩上柴门归隐去吧。

不知哪只年迈的猛虎，失足落入这空山之中。
山中找不到果腹的食物，嶙峋瘦骨尽显于外。
它舔着掌爪，鼓动着饥饿的舌头，这才懂得挑选猎物竟是这般艰难。
姑且只求一饱，却不肯藏身于榛莽之间。
画师的画中自有深意，笔墨精妙之处无可删改。
从这猛兽的凶毒之心，可以体察到世间人情需严加防备。
纵然有武装兵器也不敢轻举妄动，强弓纵然拉开也是徒然。
我的性命倘若值得珍惜，就趁着斜阳西下，掩上柴门归隐去吧。

王灼为南宋初期文学家、词论家，著有词学专著《碧鸡漫志》。此诗为题何朝申所藏唐代画虎名家赵邈卓的《馋虎图》而作。南宋初年，金兵南侵，社会动荡不安，世风浇薄，奸邪横行。王灼借画中饿虎的凶暴困窘之态，隐喻世间奸邪之徒的贪婪与凶毒，同时抒发自己对时局的忧虑，以及不愿与世俗同流合污、欲归隐自保的心境。

1. 结构层次清晰：全诗以“绘虎—评画—喻世—抒怀”为脉络，先细致描摹画中饿虎的形态，再点明画作的深意，继而由虎及人引申出社会警戒，最后落脚于自身归隐之志，层层递进，浑然一体。
2. 借物喻人，托物言志：以画中馋虎的“瘦骨孱颜”“择肉艰”“未肯藏榛菅”，既写出饿虎的困窘与贪婪，又隐喻世间贪婪凶毒之辈的状态；“兽心察凶毒，人事戎防闲”直接点明题旨，将画的艺术形象与社会现实紧密结合，完成了题画诗“画外之意”的升华。
3. 语言质朴凝练：作为五言古诗，语言平实自然，无刻意雕琢之痕，却精准刻画虎的情态，如“舐掌鼓饿舌”一句，将饿虎的馋相写得活灵活现，极具画面感。
4. 意境对比鲜明：前半部分写空山饿虎，营造出荒寒困窘的氛围；后半部分由画及人，转为对世事的感慨，最终以“斜阳掩柴关”收尾，营造出宁静归隐的意境，与前文的荒寒形成强烈对比，凸显出作者避世的心境。
5. 韵律和谐自然：全诗为五言古风，韵脚统一（山、颜、艰、菅、删、闲、弯、关），虽不拘于近体诗的严格格律，但读来朗朗上口，韵律和谐。