王推官载酒来会於逍遥堂

这首七言律诗记录了诗人与友人王推官在逍遥堂夜宴雅集的情景，先绘宴饮环境之清幽，再写欢聚之乐与弦歌之雅，继而抒发对胜境的留恋与论诗的感慨，最后以苏轼典故寄寓对情谊与声名永存的期许，兼具宴饮雅趣与文人意趣。

1. 路入烟萝杳霭中：烟萝指被烟雾笼罩的女萝（一种附生草本植物），杳霭形容云雾迷茫的样子。此句写通往逍遥堂的路径掩映在烟萝缭绕的山林云雾之间。
2. 良宵一笑美人同：良宵指美好的夜晚；“美人”此处或指同游的知己友人（亦有以美人喻美好景致或同席雅客的用法），此句写良辰佳节，众人欢聚笑语，同享雅集之乐。
3. 壶觞尽揽平湖月：壶觞代指酒器与酒宴；平湖指逍遥堂附近的湖面。此句写宴饮时，杯中倒映着平湖月色，仿佛将月光尽数揽入酒盏之中。
4. 弦管时飘虽岸风：“虽”疑为“岸”之笔误，弦管代指弦乐与管乐，泛指宴饮时的音乐；岸风即岸边的清风。此句写宴乐之声随岸畔清风悠然飘散。
5. 三宿未忘境地胜：三宿语出《孟子·公孙丑下》“三宿而后出昼”，原指停留三晚，此处泛指在逍遥堂盘桓数日；境地胜指此处景致胜绝。此句写虽只停留数日，仍难忘此地清幽胜境。
6. 一灯相对坐诗穷：一灯指夜宴后相对夜坐的灯火；诗穷语出欧阳修“穷而后工”诗论，或指夜坐论诗时深感诗道幽深、才思难尽，亦有身处清雅之境而沉醉诗思之意。此句写深夜相对灯前，共论诗艺，沉浸于诗境之中。
7. 姓名要共青山久：此句期许自身与友人的声名、情谊能如青山一般长久留存。
8. 看取当年玉局翁：玉局翁指苏轼，苏轼曾提举玉局观，世称玉局翁。此处以苏轼晚年逍遥山水、声名与山水共传的典故，呼应“逍遥堂”的清雅意境，寄寓文人对自在境界的追慕。

通往逍遥堂的路，掩映在烟萝缭绕的云雾之中；
良辰佳夜，我们欢聚笑语，同享雅集之乐。
杯中酒盏揽尽了平湖的月色，
弦管乐声时时随岸畔清风悠然飘散。
虽只盘桓三宿，却难忘此地胜绝的景致，
深夜相对一灯，共论诗艺，沉醉于清雅诗境。
只愿我们的声名与情谊，能如青山般永存，
不妨看看当年的玉局翁苏轼，便是这般与山水共传。

陈元晋为南宋宝庆二年（1226）进士，曾任地方州县官吏，这首诗是其任上与同僚友人王推官（推官为古代掌刑狱的属官）在逍遥堂雅集时所作。逍遥堂为当地一处清幽堂馆，常为文人宴集之所。南宋中后期文风兴盛，文人雅集是常见的社交与文学活动，此诗即记录了这次兼具宴饮欢乐与文人意趣的聚会，抒发了诗人对胜境的留恋与对情谊长存的期许。

1. 格律与对仗：全诗为标准七言律诗，颔联“壶觞尽揽平湖月，弦管时飘岸上风”与颈联“三宿未忘境地胜，一灯相对坐诗穷”均对仗工整，词性、意境对应和谐，符合律诗的格律要求，读来朗朗上口。
2. 用典自然：三处用典皆贴切自然：“三宿”典故增添了文化厚重感，“诗穷”化用宋诗经典诗论，“玉局翁”以苏轼典故呼应雅集主题，既寄托了文人情怀，又让诗作兼具理趣与典故之美。
3. 意境营造：首联以“烟萝杳霭”铺垫清幽环境，颔联以“平湖月”“岸上风”烘托宴饮雅趣，颈联转入对相聚的感慨与论诗的沉静，尾联由个人雅集拓展至对声名永存的期许，意境由景入情，层层递进，整体清幽雅致，兼具唐诗的意境与宋诗的理趣。
4. 语言特色：全诗语言平易自然，无生僻典故与晦涩字句，既保留了文人雅集的清雅格调，又兼具通俗流畅的可读性，符合南宋宋诗平易晓畅的整体风格。