霁夜

这首七言律诗描绘了秋雨后初霁的深夜景致，从诗人睡醒后的所见所闻切入，先铺陈当下清寂又灵动的夜景，再转入对次日南窗望山的想象，抒发了闲适淡然的心境，兼具眼前实景的细腻质感与远景的开阔意境。

1. 寂历帘栊深夜明：寂历，寂静疏落的样子；帘栊，代指窗户。此句意为寂静的窗棂外，深夜因雨后月色显得格外明亮。
2. 睡回清梦戍墙铃：睡回，从睡梦中醒来；清梦，清雅恬淡的梦境；戍墙铃，戍守城墙的营垒或城楼上悬挂的铎铃，夜间可报时或警示。此句意为我从清雅的梦境中醒来，听见城墙上的铎铃之声。
3. 狂风送雨已何处？：意为曾裹挟着秋雨而来的狂风，如今已经飘向了何处？暗指雨已经停歇。
4. 淡月笼云犹未醒：淡月被轻云笼罩，此句既可以指天地间的景物尚带睡意，也可以指诗人自身刚从睡梦中醒来，仍带朦胧之意。
5. 早有秋声随堕叶：秋声，秋日风吹草木、叶落的声响；堕叶，飘落的秋叶。此句意为早已听见秋风吹落枯叶的声响，伴着片片黄叶纷飞。
6. 独将凉意伴流萤：独将，唯有、只伴着；流萤，飞行的萤火虫。此句意为只有微凉的秋意，与点点飞舞的萤火虫相伴。
7. 明朝准拟南轩望：明朝，次日清晨；准拟，打算、准备；南轩，南边的窗轩，代指朝南的观景窗边。此句意为明日我定要凭靠南窗远望。
8. 洗出庐山万丈青：洗出，经雨水冲洗后显得鲜亮洁净；庐山，此处代指诗人居所附近的山峦（或实指江西庐山）；万丈青，形容青山苍翠挺拔、气势壮阔。此句意为经夜雨洗涤后的山峦，定会映出万丈青翠的亮色。

寂静疏落的窗棂外，深夜因雨后月色格外明亮，
我从清雅的梦境中醒来，听见城墙上戍楼的铎铃轻响。
那曾送雨而来的狂风，如今早已飘向了何方？
淡月被轻云笼罩，天地仿佛还未从睡梦中苏醒。
早已听见秋风吹落枯叶的声响，片片黄叶纷飞，
唯有微凉的秋意，伴着点点流萤闪着微光。
明日我定要凭靠南窗远望，
经夜雨洗过的庐山，该会映出万丈青翠的光亮。

孔平仲为北宋中后期诗人，与兄孔文仲、孔武仲并称“新余三孔”，其诗风格清畅自然，多写日常景物与闲淡心境。学界一般认为此诗为其闲居江西居所时所作：时值秋日雨后初霁的深夜，诗人从睡梦中醒来，耳闻戍墙铃声、秋声落叶，目见淡月流萤，触景生情，遂作此诗以抒雨后清寂又满怀期待的心境。其人生曾历经新旧党争的波折，此诗则未带悲愤情绪，尽显闲适淡然的状态。

1. 格律与对仗：全诗为标准七言律诗，颔联（三四句）、颈联（五六句）对仗工整。颈联“早有秋声随堕叶，独将凉意伴流萤”中，“早有”对“独将”、“秋声”对“凉意”、“随堕叶”对“伴流萤”，词性相对，意境相合，将秋夜的声响与景致融为一体。
2. 以动衬静的手法：开篇以“寂历”二字奠定清寂基调，随后用“戍墙铃”的轻响反衬深夜的静谧；秋声、堕叶、流萤等意象则为清寂的夜景增添了灵动的生机，使画面不显得枯寂。
3. 虚实结合的意境拓展：前六句实写当下秋夜雨后的实景，末两句则转入对次日观景的想象，由眼前的清寂夜景延伸至雨后青山的鲜亮景色，虚实相生，拓宽了诗歌的意境，将当下的闲适过渡为对明日美景的期待。
4. 炼字精妙：末句“洗出”二字用拟人手法，将雨水赋予人的动作，生动写出雨后青山洁净鲜亮的质感，精准传递出初霁后自然景物的清新美感。
5. 语言风格：全诗语言浅近自然，无晦涩用典，贴合北宋诗坛自然流畅的审美取向，与江西诗派的刻意雕琢有所区别，尽显闲淡隽永的韵味。