次韵周子问咏雪

这是一首次韵咏雪七律，诗人以友人周子问的咏雪诗原韵唱和，围绕冬日雪景展开叙写：先绘新雪降临之景，再写赏雪时饮酒吟诗的闲适雅兴，末联由眼前覆雪白蘋联想长安春暮杨花之景，寄寓淡远的情思与时光流转的意趣。

1. 扫罢残冰雪辱临：刚扫尽阶前残留的冬雪，新雪便如尊贵的客人般屈尊降临。“辱临”为敬辞，原指贵宾到访，此处以拟人手法将雪化为可亲的访客。
2. 唤回前雪与争新：仿佛唤回此前的残雪意趣，与新落的白雪争妍斗新，尽显新旧雪花的清新可爱。
3. 禁持酒力难为圣：雪的寒气拘束了酒兴，难以酣畅尽兴。“禁持”为宋时口语，意为拘束、抑制；“圣”指酒圣，即饮酒酣畅的境界。
4. 倚赖诗肠即有神：只需凭借作诗的才思，便能写出有神韵的佳句。“诗肠”指文人作诗的才情与思绪。
5. 朝气颠狂从自舞：清晨的雪片恣肆飞舞，任凭自身姿态洒脱。“朝气”指清晨的雪气或飞舞的雪片；“颠狂”形容雪花飞舞的恣肆之态。
6. 夜声骚屑会相亲：夜间雪落的沙沙声响，终究会与我相伴相依。“骚屑”为象声词，形容风雪、雪落的声响，语出《楚辞·九叹》；“会相亲”以拟人手法写出雪声与诗人的亲昵相伴。
7. 白蘋满眼长安梦：眼前满眼都是被白雪覆盖的白蘋，勾起了对长安的旧梦。“白蘋”为水中白色浮萍，此处代指被雪覆盖的水边草木；“长安”代指京城或旧游之地，暗含对往昔的怀念。
8. 三月杨花覆锦茵：遥想三月春暮，洁白的杨花会铺满锦绣垫席。“杨花”即柳絮，色白与雪相似，以春末杨花呼应冬日白雪，虚实相生；“锦茵”指华丽的垫席，形容杨花铺地的盛景。

刚扫尽阶前残雪，新雪翩然降临；
仿佛唤回旧雪意，与新雪共争清新。
酒力被寒气拘束，难尽兴酣畅；
全凭诗肠涌动，自有神来之笔。
清晨雪片颠狂，任它漫天飞舞；
入夜雪声骚屑，终与我相依相亲。
满眼白蘋都覆白雪，勾起长安旧梦；
遥想三月杨花，铺满锦绣茵席。

项安世为南宋孝宗淳熙二年（1175）进士，曾任地方官职，兼具仕宦与闲居经历。这首诗为次韵唱和之作，即按照友人周子问《咏雪》诗的原韵创作，推测为诗人冬日闲居或官余赏雪时所作，借咏雪抒发日常闲适的雅趣，末联“长安梦”寄寓了诗人对京城或往昔生活的淡淡情思，学界对其具体所指暂无定论，多视为个人情感的自然流露。

1. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，严格遵循平水韵十一真部押韵，韵脚为“临、新、神、亲、茵”。颔联“禁持酒力难为圣，倚赖诗肠即有神”与颈联“朝气颠狂从自舞，夜声骚屑会相亲”均对仗工整，词性、结构一一对应，符合七律格律要求。
2. 拟人手法，情态鲜活：诗人将雪拟人化，以“辱临”“会相亲”赋予雪以访客的亲昵姿态，将雪的飞舞、雪声都化为可亲的互动，让雪景充满人情味。
3. 虚实结合，意境开阔：前三联实写眼前雪景与赏雪情景，末联由眼前覆雪白蘋联想春末杨花之景，以白色的相似性将冬雪与春景勾连，拓宽了诗歌意境，暗含时光流转的淡远意趣。
4. 语言平易，雅俗共赏：全诗语言浅近自然，融入宋代口语“禁持”，既不失文人雅兴，又通俗易懂，将赏雪的闲适心境自然流露，无堆砌典故之弊。