过故宜城

本诗为诗人途经楚故都宜城遗址的凭吊之作，以勒马吊古起笔，铺写故都荒凉萧瑟的景象，借楚国迁都后的兴衰变迁，抒发历史沧桑、昔盛今衰的深沉感慨，兼具咏史怀古的沉郁与写景抒情的细腻。

1. 跋马南城吊楚王：跋马，勒住马缰使马驻留。南城，宜城城南的楚故都遗址区域，宜城为春秋至战国时期楚国重要都城鄢郢旧址，曾为楚昭王迁都之地。吊楚王，凭吊楚国历代先王。
2. 寂寥迁国岁年长：寂寥，冷落寂静。迁国，指楚国多次迁都（如楚昭王避吴乱迁都鄀，即宜城一带，后又迁都陈、寿春等地）。岁年长，岁月久远，言故都荒废已久。
3. 故宫白道埋春草：故宫，楚国旧宫苑遗址。白道，宫中平整的官道，旧时路面多以石灰或白土铺就。埋春草，春日野草蔓延，掩埋了昔日的宫道，凸显故都的荒凉。
4. 小市青旗挂夕阳：小市，故城附近的小型集市。青旗，古代商铺悬挂的青色招牌幌子，为古代市井常见标识。挂夕阳，在黄昏的夕阳余晖中飘摇，以暮色之景烘托萧瑟氛围。
5. 时有野鸡吞堕珥：时有，不时可见。野鸡，即野雉，此处代指野生禽鸟。堕珥，掉落的耳饰，借指楚国宫廷遗留的旧物，暗寓昔日宫廷繁华已成陈迹。
6. 过无遗像镇祠堂：过，路过的行人。无遗像，没有留存下楚王的遗像或塑像。镇祠堂，指祠堂中留存的神像、遗像以供后人祭祀，此处言楚国祠堂已无遗存的先王影像，祭祀断绝。
7. 只应平路桥边水，曾照当时后院妆：平路桥，故宜城附近的桥梁名称。后院妆，指昔日楚国后宫女子的梳妆打扮，代指宫廷繁华生活。此句以虚衬实，言唯有桥下流水曾映照过当年后宫美人的倩影，与眼前的荒凉形成鲜明对比。

勒马停驻在南城故址，凭吊昔日的楚王；
楚国迁都之后岁月悠悠，只剩满目寂寥荒凉。
旧日宫殿的官道，早已被春草深深掩埋；
城外小市的青旗幌子，还在夕阳里轻轻飘荡。
不时有野雉啄食着遗落的耳饰，
路过的行人再也看不到祠堂里先王的遗像。
唯有那平路桥下的河水啊，
曾映照过当年后宫美人梳妆的模样。

项安世为南宋中期诗人，官至吏部侍郎，其咏史怀古诗多借古迹抒发历史感慨。宜城位于今湖北襄阳宜城，春秋时为鄢国都城，后为楚别都鄢郢，楚昭王曾为避吴乱迁都于此，后世楚又多次迁都，宜城遂沦为故都遗址。诗人行经此地，眼见故都遗址满目荒芜，联想到楚国由盛转衰的历史变迁，遂作此诗凭吊古迹，抒发对历史沧桑的叹惋，学界主流认为此诗亦借楚都荒废暗讽南宋朝廷偏安一隅、未能收复故土的现状。

1. 结构章法严谨：全诗以“跋马吊古”起笔，依次铺写故都荒凉之景，再转入对遗迹湮灭的感慨，最后以“河水照妆”收束，由实入虚，情感层层递进，结构完整紧凑。
2. 意象烘托与对比：诗中运用春草、夕阳、青旗、野雉、堕珥等意象，共同营造出萧瑟苍凉的氛围；以“当时后院妆”的繁华虚景，与“埋春草”“无遗像”的实景形成强烈对比，凸显历史变迁的沧桑之感。
3. 对仗工整精巧：颔联“故宫白道埋春草，小市青旗挂夕阳”与颈联“时有野鸡吞堕珥，过无遗像镇祠堂”均采用严整的对仗，词性相对、意境相合，既符合七言律诗的格律要求，又增强了语言的节奏感与表现力。
4. 虚实结合的意境：末句“曾照当时后院妆”以眼前的流水为媒介，将现实的荒凉与昔日宫廷的繁华勾连，拓展了诗歌的意境，将抽象的历史感慨具象化，使得全诗沉郁苍凉，余味悠长。
5. 语言平实自然：全诗无晦涩辞藻，以浅近的语言勾勒故都景象，却能于平淡中见深沉，将咏史怀古的情感融入写景叙事之中，兼具文学性与可读性。