富阳道中早行

这首七言律诗是诗人早行于富阳（今浙江杭州富阳区）途中的写景之作，细致描摹了从黎明到日出时分沿途雾霭朦胧、水光天色的渐变之景，以奇幻的神话意象装点春日早行的山水风光，末句融入自身病中观景的淡远心境，整体意境清丽淡远，兼具行旅之趣与自然之美。

1. 山腰宿雾远模糊：宿雾，夜间凝成的雾霭。句意：山腰间隔夜的雾霭向远处望去，一片朦胧不清。
2. 水面柔云近有无：柔云，此处指水面上轻薄如云朵的薄雾。近有无：近看似有、远看若无，形容雾气淡远朦胧。句意：水面上轻柔的薄雾如同云气，近看仿佛存在，远看却又似有还无。
3. 青女妆成连夜粉：青女，古代神话中主掌霜雪的女神，此处借喻洁白细腻的雾色。妆成连夜粉：意为如同青女连夜妆点的白粉，形容雾色的莹白轻柔。
4. 鲛人啼尽一川珠：鲛人，古代传说中居于深海的人鱼，相传其哭泣时眼泪会化为珍珠（出自《博物志》）。一川珠：满河的珍珠，此处比喻水面上的波光、露珠或雾气凝结的水珠。句意：满河的晶莹水珠，仿佛是鲛人哭尽眼泪所化的珍珠。
5. 阳光稍稍褰层箔：褰（qiān），掀起、揭开。层箔：层层帘幕，此处比喻层层笼罩的雾霭。稍稍：逐渐、缓慢。句意：阳光缓缓揭开层层如帘的雾幕。
6. 春色徐徐殿画图：徐徐：缓慢、渐次。关于“殿”学界有两种解读：一说指“镇住、成为点睛之笔”，一说指“次第铺展”，此处取后者，贴合早行时景色渐显的过程。画图：此处指早行途中的山水画卷。句意：春日的景致渐次铺展，如同画卷徐徐呈现全貌。
7. 试向东风揩病目：揩：擦拭。病目：诗人自称眼睛不适。句意：试着迎着东风，擦拭一下患病的双眼。
8. 驾天青浪麦平铺：驾天：仿佛凌驾于天空之上。青浪：青色的麦浪。平铺：铺满田野，一望无垠。句意：放眼望去，青色的麦浪如同接天的碧浪，铺满了整片田野。

山腰间隔夜的雾霭朦胧一片，
水面上柔轻的云气似有还无。
恰似青女连夜妆就的莹白粉色，
满河珠玉原是鲛人啼尽的泪珠。
阳光缓缓揭开层层雾幕，
春色徐徐铺展如画卷一幅。
试着迎着东风揩拭病眼，
但见青麦如浪铺展接天衢。

项安世为南宋孝宗淳熙二年（1175）进士，官至户部尚书，一生多有宦游经历。此诗是他途经富阳（浙西交通要道）时的早行之作，具体创作年份未详。从诗中“病目”一句可知，此时诗人身体略有不适，但仍被沿途春日早行的景致所吸引，以细腻的笔触记录下从黎明雾霭到日出春和的景色变化，借行旅写景抒发淡远闲适的心境，并未因病体而减损赏春的意趣。学界一般认为此诗属于其行旅写景诗中的代表作之一，风格清丽自然，兼具馆阁诗的规整与江湖诗派的闲淡意趣。

1. 格律工整，对仗精巧：此诗为标准七言律诗，首联“山腰宿雾远模糊”对“水面柔云近有无”，以“山腰”对“水面”、“宿雾”对“柔云”、“远模糊”对“近有无”，动静结合，勾勒出早行时远近朦胧的层次感；颔联“青女妆成连夜粉”对“鲛人啼尽一川珠”，以神话典故入对，意象奇幻，对仗工稳；颈联“阳光稍稍褰层箔”对“春色徐徐殿画图”，叠词“稍稍”“徐徐”呼应，写出时间的缓慢推移，动态感十足。
2. 用典自然，意象奇幻：颔联化用青女、鲛人两个神话典故，将日常的雾霭与水珠转化为极具美感的神话意象，既贴合早行时的朦胧水汽之景，又为诗歌增添了浪漫奇幻的色彩，避免了写景的平淡。
3. 情景交融，淡远有致：诗歌以写景为主，从早雾到日出，层层递进，最后以“试向东风揩病目”点出自身状态，将个人的病弱之身融入开阔的春日麦浪之中，以景结情，没有过多的情绪抒发，却将病中观景的淡远闲适之意蕴含其中，意境开阔而余味悠长。
4. 语言清丽，节奏舒缓：全诗用词浅近自然，叠词的运用让诗歌节奏平缓，契合早行时从容观察景色的状态，整体风格清丽淡远，符合行旅写景诗的闲适基调。