已赋四花复得红因念阁下旧遂足五花之韵

这首为咏红梅的七言律诗，是项安世“五花之韵”组诗的末篇。诗人以红梅为核心意象，借物抒怀：先以自身衰颓之态反衬初见红梅的惊喜，继而描摹红梅的生长环境与清逸品格，最后化用陆凯折梅寄远的典故，将自身晚年退居江湖的心境与红梅的娇妍融为一体，暗含对旧友的感念，情感沉郁而不失灵动。

1. 吾衰不复梦蓬瀛：吾，诗人自称；衰，衰老衰弱；蓬瀛，蓬莱、瀛洲，古代传说中的海上仙山，代指超凡的理想境界或往日的豪情。句意：我已年老体衰，不再有登临仙山的绮梦。
2. 忽见红梅眼暂惊：忽见，突然撞见；眼暂惊，眼前为之一震，点明初见红梅时的触动。句意：忽然看到一树红梅，不由让我眼前怦然惊动。
3. 独树正当云阁起：独树，指这株孤生的红梅；正当，恰好对着；云阁，高耸入云的楼阁，此处呼应题中“阁下”的意象，也可泛指高敞的建筑。句意：这株孤梅正对着高耸的云阁生长。
4. 艳汝斜照石渠明：艳汝，以你（红梅）的艳丽；斜照，偏斜的日光（多为夕照或晨光）；石渠，此处或指皇家藏书的石渠阁，亦可泛指庭中石砌的渠岸、水道。句意：斜晖洒下，你的明艳将石渠映得透亮。
5. 懒随朔雪传春信：懒随，不愿随顺世俗；朔雪，北方的大雪，代指冬雪；传春信，传递春天到来的讯息，为梅花的经典意象。句意：你不肯随朔雪而去，刻意传递春的讯息。
6. 长倚东风诧晓酲：长倚，长久依偎；东风，春风；诧，显露出、衬托出；晓酲，晨起后未消的醉意，此处形容红梅的花色如带着醉意的娇颜。句意：只依偎着东风，在清晨里带着醉态般的娇容。
7. 岁晚江湖逢驿使：岁晚，既指年末时节，也暗指诗人晚年；江湖，指退隐闲居的境地；逢驿使，遇到传递书信的使者，此处化用陆凯《赠范晔》“折梅逢驿使，寄与陇头人”的典故。句意：岁暮江湖间，忽逢传信的驿使。
8. 羞多无奈脸霞生：羞多，因心绪繁杂而生羞赧；无奈，无可奈何；脸霞生，脸上泛起红霞，既指红梅的花色，也暗指诗人自身的神态。句意：我满心羞赧又无可奈何，脸颊也泛起了红霞般的潮红。

我已衰老，不再有登临仙山的绮梦，
忽然撞见一树红梅，不由眼前怦然惊动。
这株孤梅正对着高耸的云阁而生，
斜晖洒下，你的明艳将石渠映得透亮。
你不肯随朔雪去传递春的消息，
只依偎东风，在清晨里带着醉意的娇容。
岁暮江湖间，忽逢传信的驿使，
我满心羞赧又无可奈何，脸颊也泛起了红霞般的潮红。

这首诗是项安世晚年退居江湖时所作，题中“已赋四花复得红因念阁下旧遂足五花之韵”表明，诗人此前已创作四首咏花诗，此次见到红梅，感念与旧友“阁下”的过往情谊，遂补足五首组诗，凑成“五花之韵”。项安世曾官至南宋朝廷要职，后因忤逆权贵罢官归乡，晚年衰颓落寞，诗中“吾衰不复梦蓬瀛”“岁晚江湖”皆暗含其晚年的境遇与心境，而咏梅寄怀的写法，也寄托了他不随俗流的品格追求。

1. 借物抒怀，物我交融：全诗以红梅为核心，将红梅的情态与诗人自身的心境融为一体。如“懒随朔雪”“长倚东风”既写红梅不随俗、独倚春风的清逸品格，也暗合诗人罢官后不愿趋附权贵的人生态度；尾联“脸霞生”既写红梅的花色，也写出诗人见梅、忆旧时的羞赧释然之态，物我难分。
2. 用典自然，暗合题旨：尾联“逢驿使”化用陆凯折梅寄远的典故，既贴合红梅的意象，又呼应题中“念阁下旧”的旧交之思，将咏物与怀人自然结合，不着痕迹。
3. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，颈联“懒随朔雪传春信，长倚东风诧晓酲”对仗精工，“懒随”对“长倚”、“朔雪”对“东风”、“传春信”对“诧晓酲”，符合七律的格律要求，音韵和谐。
4. 情感层次丰富：首联以衰颓之态起笔，颔联转见梅之惊喜，颈联写红梅品格，尾联收束于怀人与自况，情感由沉郁到开朗，再添一层羞赧释然，层层递进，意境悠远。