黄居中潇湘图歌

本诗为题画杂言歌行，描摹黄居中所藏潇湘山水图的景致，借楚地先贤屈原、贾谊的典故与渔隐意象，抒发怀古幽思与怀才不遇的怅惘，寄寓了对高洁人格的追怀与归隐闲居的志趣，整体风格兼具楚骚的沉郁浪漫与山水诗的清寂悠远。

1. 天晴而雨断兮，作苍梧九疑之高：
   天晴而雨断：雨过天晴，天色放晴。作：绘出、呈现出。苍梧、九疑：均为潇湘流域名山，相传舜帝南巡崩于苍梧之野，葬于九疑山，为楚地标志性胜景。句意：雨过天晴的画面中，绘出了苍梧、九疑山的高峻模样。
2. 秋风行而川怒兮，泄潇湘洞庭之奔流：
   秋风行：秋风拂过。川怒：江水奔腾汹涌，如含怒气。泄：奔涌宣泄。潇湘洞庭：潇水、湘水汇流后注入洞庭湖，为潇湘地区核心水系。句意：秋风掠过江面，波涛汹涌；画中展现出潇湘二水奔涌入洞庭湖的浩荡声势。
3. 树不知名兮山抱複岭，沙不计程兮水趋它洲：
   树不知名：画中林木品类难以辨识。山抱複岭：山峦环抱层层叠叠的峰岭。沙不计程：沙滩漫延，望不到边际。水趋它洲：江水缓缓流向远处的沙洲。句意：画中林木难辨品类，山峦环抱层层叠嶂；沙滩漫延无际，江水缓缓流向远方沙洲。
4. 波作止兮蛟舞蛟蛰，云晦明兮猿呼猿愁：
   波作止：波浪时起时落。蛟舞蛟蛰：蛟龙时而腾舞、时而蛰伏，暗合波浪起伏之态。云晦明：云气忽明忽暗，营造山水间的烟云变幻之景。猿呼猿愁：猿猴啼鸣，声含凄愁意韵。句意：江面波浪起伏，仿佛蛟龙时而腾舞时而蛰伏；云气忽明忽暗，猿猴的啼鸣带着凄愁的意韵。
5. 原不可作兮兰亦尘土，贾傅归汉兮鵩其何尤：
   原：屈原，名原，楚地爱国诗人，投汨罗江而死。不可作：不能再复生。兰：屈原《离骚》中以兰草喻高洁贤才，此处既指画中可能的兰草意象，也借指贤士。句意：屈原早已不能复生，连高洁的兰草也已化作尘土。
   贾傅：西汉贾谊，曾被贬为长沙王太傅，作《鵩鸟赋》抒发身世之感。鵩：鵩鸟，古人视为不祥之鸟，贾谊在长沙时见鵩鸟入室，以为寿数将尽。何尤：有什么过失。句意：贾谊重回汉廷之时，那飞入宅中的鵩鸟又有什么过错呢？（反语慨叹怀才不遇的身世之悲）
6. 谁鼓励柜兮南当有膛：
   注：此句存在传抄讹误，据通行本应为谁鼓枻兮北澨有酒，谁挂冠兮南岳有堂。鼓枻：划动船桨，代指驾舟渔隐，典出《楚辞·渔父》。北澨：北边的水滨。挂冠：辞官归隐，典出东汉逢萌挂冠辞官的典故。南岳：指衡山，潇湘流域名山。句意：谁曾驾舟渔隐，北澨边尚有酒可沽；谁曾辞官归隐，南岳下自有居所。（借渔隐、归隐的先贤意象，抒发出世之思）
7. 怀斯人兮杳霭千里，目怅望兮吾其归休：
   怀斯人：追怀屈原、贾谊、渔隐者等先贤。杳霭千里：烟霭茫茫，远隔千里。目怅望：怅然远望。归休：辞官归隐，安闲度日。句意：追怀这些先贤，却只见烟霭茫茫，远隔千里；怅然远望，我终究还是要归隐闲居了。

雨过天晴风日朗，画中展苍梧九疑的高峻模样。
秋风掠过江涛怒，奔涌的潇湘汇入洞庭浩荡。
林木难辨品类，山峦环抱层层叠嶂；
沙滩漫延无际，江水缓缓流向远方沙洲。
波浪起伏间，似有蛟龙腾舞蛰伏；
云气明灭里，猿啼声声带着凄愁。

屈原早已难再复生，高洁兰草也化尘土；
贾谊重回汉廷，那鵩鸟又有何过错？
谁曾驾舟渔隐，北澨边尚有酒可沽；
谁曾辞官归隐，南岳下自有居所。

追怀这些先贤，却只见烟霭茫茫千里；
怅然远望，我终究还是要归隐闲居。

高似孙为南宋中后期诗人，字续古，号疏寮，鄞县（今浙江宁波）人，嘉定七年（1214）进士，曾任秘书省校书郎、礼部员外郎等职，后因事罢官，晚年隐居不仕。
本诗为题画诗，题友人黄居中所藏潇湘山水图。潇湘地区为楚文化发源地，舜帝葬地、屈原放逐处、贾谊贬所皆在此地，自古便承载着迁客骚人的怀古幽思与隐者的出世之想。高似孙仕途多舛，诗中借画中景致与楚地先贤典故，既抒发了对高洁人格的追怀，也寄寓了自身怀才不遇的怅惘与归隐之志。

1. 体裁与格调：本诗采用杂言歌行体，以“兮”字句式承继楚骚传统，句式错落有致，兼具楚辞的浪漫沉郁与山水诗的清寂悠远，契合潇湘山水的苍凉意境。
2. 写景层次分明：先以苍梧九疑的远景起笔，再铺陈近景的川流、林木、沙洲，继而以动态的波、云、猿点睛，将静态的画境转化为富有生气的山水图景，既写出潇湘山水的雄浑浩荡，又凸显其清寂幽远的特质。
3. 用典精当寄意深：借屈原、贾谊的典故，以兰草喻贤才，慨叹贤才埋没、身世飘零；以鼓枻渔隐、挂冠归隐的意象，抒发出世之志。典故紧扣楚地历史文化，将题画与抒情融为一体，不着痕迹。
4. 情景交融：先绘画中景致，再由景及情，怀古与抒怀层层递进，最后以“吾其归休”收束，将观画的怅惘与个人的情志融为一体，意境悠远，余味悠长。
5. 语言特色：用词古朴雅致，兼具散文化的自然流畅与诗歌的凝练，杂言句式的运用使得节奏舒缓，契合怀古抒情的沉郁基调。