燕文贵山水图

这是一首题咏北宋画家燕文贵山水画的七言律诗，先点明画作藏于皇家内府，叙写观画时的直观感受，继而评鉴山水画作的鉴赏难度与艺术价值，再描摹画中楚湘秋景与辽阔山海之境，最后寄寓对林泉隐逸的向往之情。

1. 道山堂上御府画：道山堂为宋代秘书省的别称（古代以“道山”代指典籍荟萃的馆阁之地），御府指皇家收藏书画的府库。此句点明观赏的山水画为皇家典藏，藏于秘书省厅堂之中。
2. 展卷犹能记老燕：老燕是对北宋山水画家燕文贵的亲昵称呼。展卷观画时，仍能精准辨识出燕文贵独特的绘画风格。
3. 十日何由辨水石：何由，怎能、如何。意即即便花费十日光阴，也难以精准辨别画中水石的精微意趣，极言山水画作鉴赏之难。
4. 千金乃可分江天：分，品鉴、分辨。意谓唯有耗费千金之资，方能分辨画中江天景色的高下优劣，凸显精品画作的鉴赏价值。
5. 楚湘两岩风落木：楚湘指楚地湘水流域，两岩指两岸山岩；风落木即秋风卷落木叶。此句描绘画中楚湘一带秋日山岩间叶落风疾的清幽秋景。
6. 海岳三秋雁度川：海岳指山海原野，三秋指秋季的三个月，代指深秋；雁度川即大雁飞过江河。此句铺展画中辽阔天地间，深秋雁群掠过江川的旷远画面。
7. 大山小山俱好隐：化用汉代淮南小山《招隐士》的篇名与山景意象，却反用其“山中不可以久留”的原意，此处代指画中各类山峰，意谓画中山峰皆清幽静谧，适宜隐居。
8. 江南梦去曲肱眠：曲肱，弯曲手臂作为枕头，语出《论语·述而》“曲肱而枕之”，代指安适隐逸的生活状态。此句写诗人梦魂都向往前往画中江南山水，曲臂枕肱安然入眠，抒发对林泉隐逸的向往。

秘书省堂中，静卧着皇家御藏的山水长卷，
展卷摩挲，仍能辨识燕文贵老画师的笔意卓然。
哪能凭十日之功，辨清画中水石的精微意趣？
唯有千金之资，方能品鉴江天景色的高下优劣。
画里楚湘两岸山岩间，秋风卷落木叶萧萧，
山海原野的深秋时节，雁群掠过江川悠悠。
无论大山小山都清幽宜隐，
我梦魂都飞往江南画境，曲臂枕肱安然眠卧。

高似孙为南宋文学家、藏书家，精于书画鉴赏，官至秘书省著作佐郎，有机会接触内府典藏书画。此诗为其在秘书省观赏御府所藏燕文贵山水画时所作。燕文贵为北宋前期知名山水画家，其画风清劲秀润，自成“燕家景致”，深受后世文人推崇。高似孙题画之际，既评赏画作精妙，也借画中山水寄寓了自己对林泉隐逸生活的向往。

1. 格律与章法：此诗为标准七言律诗，首句入韵，平仄合律。颔联“十日何由辨水石，千金乃可分江天”为宽对，颈联“楚湘两岩风落木，海岳三秋雁度川”为工对，对仗工整，韵律和谐。章法上由叙观画之缘起，到评鉴赏之难，再摹画中景致，最后抒隐逸之思，层层递进，结构完整。
2. 用典与抒情：“曲肱”化用《论语》典故，暗合儒家安贫乐道的隐逸志趣；“大山小山”反用《招隐士》原意，赋予诗句典雅的文化内涵。末句以“梦去曲肱眠”收束，将观画的实境转化为入梦的虚境，将对画作的赞赏转化为对隐逸生活的向往，情感自然深沉。
3. 意境营造：颈联“楚湘两岩风落木，海岳三秋雁度川”，从楚湘局部秋景铺展至海岳辽阔天地，由近及远，营造出清旷悠远的山水意境，精准还原了燕文贵画作“燕家景致”清劲秀润的风格。
4. 语言特色：全诗语言清劲典雅，兼具题画诗的纪实性与抒情性，既准确评点画作的艺术价值，又传递出文人的审美意趣，贴合山水题咏的文体特质。