雁湖二首

这首诗是李壁游览无名湖塘后的即兴之作，以细腻笔触描绘了湖景的清幽雅致，通过水禽、月色、洲兰、岸橘等意象营造出淡远闲适的意境，表达了对这片湖景的由衷喜爱，暗含归隐林泉、寄情山水的志趣，最终以“唤雁湖”收束，为这片无名湖塘留下专属吟咏与定名。

1. 藻荇连延十亩余：藻、荇均为水生草本植物，多生于浅湖泽地；连延指连绵延展；十亩余为概指湖泽区域面积。句意：湖水中藻荇连绵铺展，占地足有十亩多。
2. 从来佳致与人俱：佳致指优美的景致与意趣；俱意为一同、共存。句意：这般清佳的景致，向来都是与世人共赏的。
3. 水禽扑碌时惊枕：扑碌为拟声词，形容水禽扑腾翅膀、起落时的声响；惊枕指惊醒卧榻之人。句意：水禽扑腾的声响不时惊破枕间的酣眠。
4. 城月朦胧当画图：城月指城楼上空的月色；朦胧形容月色模糊柔和；当意为恰似、如同；画图即天然画卷。句意：城头朦胧的月色，恰似一幅天然的水墨画卷。
5. 莫去渚兰留作佩：渚兰指水中小洲上生长的兰草，古人常以兰草为佩饰，象征高洁品格；佩即随身佩戴的饰物。句意：切莫采撷洲上的兰草留作佩饰，当爱惜此处风物。
6. 剩栽洲橘遣为奴：剩意为多、尽量；洲橘指水洲上种植的橘树，此处化用李衡木奴典：据《吴录》记载，丹阳太守李衡曾种橘千株，称“吾有千头木奴”，后世以“木奴”代指橘树；遣为奴意为让橘树成为我的守家之奴。句意：且多栽种洲畔的橘树，任它们为我守家。
7. 从今杖屦频来往：杖屦代指拄杖出行，屦为古代用麻、葛制成的鞋；频来往即频繁往来于此。句意：从今往后我将拄杖履鞋，常来此处徜徉。
8. 乞与嘉名唤雁湖：乞与指请求赐予；嘉名即美好的名号。句意：恳请为这片湖塘赐予佳名，就叫它雁湖。

湖底藻荇连绵，铺展十亩有余，
这般清佳的景致，向来与世人共赏。
水禽扑腾的声响时时惊破枕间酣眠，
城头月色朦胧，恰如一幅天然画卷。
切莫采撷洲上兰草留作随身佩饰，
且多栽洲畔橘树，任它们为我守家。
从今往后我将拄杖频来此处徜徉，
恳请为这湖塘赐个佳名，便叫它雁湖。

李壁为南宋孝宗至宁宗朝文人，官至参知政事，其诗多闲适山水之作。这首《雁湖二首》应为其某次游览无名湖塘时所作，从诗中“从今杖屦频来往”可看出，诗人因喜爱这片湖景，萌生了常来休憩、寄寓林泉的心境，最终以“唤雁湖”收束，为这片湖塘留下专属的吟咏与定名。学界主流观点认为此诗为诗人寄情山水、抒发闲适志趣的即兴之作，未载确切创作年份，大概率作于其仕途闲暇或归隐阶段。

1. 格律严谨：此诗为标准七言律诗，采用平起首句入韵式，韵脚选用平水韵六鱼部（余、俱、图、奴、湖），二、四、六、八句押韵，首句入韵，符合七律格律规范。颔联“水禽扑碌时惊枕，城月朦胧当画图”与颈联“莫去渚兰留作佩，剩栽洲橘遣为奴”均对仗工整，词性、意境相对契合，体现了宋代律诗的成熟技法。
2. 用典雅致：两处用典皆贴合意境：“渚兰”化用屈原《离骚》“纫秋兰以为佩”的高洁意象，暗合诗人对风物的爱惜与品格追求；“洲橘遣为奴”化用李衡种橘的典故，既增添了文学底蕴，又暗含归隐田园、自足自得的隐逸志趣。
3. 意境营造：诗人以“藻荇”“水禽”“城月”“渚兰”“洲橘”等意象，层层铺染出湖景的清幽淡远，动静结合（水禽惊枕为动，城月朦胧为静），将自然景致与个人志趣融为一体，最后以“杖屦频来往”“唤雁湖”收束，将偶然的游览转化为与湖景的结缘，赋予寻常湖景专属的人文意义。
4. 语言风格：全诗浅白流畅，无晦涩典故，以平实的语言描摹景致、抒发情怀，兼具宋诗“以文为诗”的自然随性与山水诗的淡远意趣，无刻意雕琢之痕，尽显闲适洒脱的心境。