季允用韵各赋两章予亦再赋四首

这首春日即景抒怀的七言律诗，先绘竹林题诗、晚风映窗的闲淡春景，再写春初水花未盛、岸柳先绿的淡远生机，末借陶潜、谢安的归隐典故，抒发豪杰虽有济世之心却将功名视作等闲的闲适志趣，整体意境清幽，寄寓了诗人对林泉生活的向往。

1. 春至题诗满竹间：春回大地之时，我在竹林间题满了诗句。题诗：题写诗作。满竹间：遍布竹林之中。
2. 晚风窗影漾潺潺：傍晚的微风拂过，窗棂外的景致随潺潺的流水荡漾摇曳。漾：荡漾、晃动。潺潺：形容水流舒缓的样子，此处代指庭中流水。
3. 水花未放红千叶：水面的荷花尚未绽开千朵红花。红千叶：指千朵盛放的荷花，形容花繁叶盛的样子。
4. 岸柳先教绿四环：岸边的垂柳率先将绿意染遍了四周。教：使、让。绿四环：绿意环绕四周。
5. 陶令当年惟北牖：陶渊明当年只以北窗下的闲适生活为乐。陶令：陶渊明曾任彭泽县令，后世以“陶令”代指他。北牖：北窗，陶渊明《与子俨等疏》有“北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”，指代归隐闲适的日常。
6. 谢公早日便东山：谢安早年便隐居于会稽东山。谢公：东晋名臣谢安，早年隐居东山，后出仕挽救东晋政局，此处代指不汲汲于功名的归隐之士。
7. 古来豪杰非无意：自古以来的豪杰并非没有济世安民的志向。非无意：不是没有抱负与心意。
8. 尽把功名付等閒：都将功名视作寻常等闲之事。等閒：同“等闲”，寻常、轻易，此处指看淡功名。

春日降临，我在竹林间题满诗句，
晚风轻拂，窗影随潺潺流水摇曳。
水面荷花尚未绽开千朵红花，
岸边垂柳却已将绿意染遍四围。
陶潜当年只恋北窗下的闲适，
谢安早年便归隐会稽东山。
古来豪杰并非没有济世之心，
却都将功名视作等闲之事。

此诗为南宋诗人李壁与友人季允（学界一般认为是南宋文人吴猎，二人常有唱和之作）的唱和之作，原诗题明确为“季允用韵各赋两章予亦再赋四首”，即季允以某韵脚赋诗两章，李壁依韵再作四首。此诗为其中一首，具体创作年份未详，从内容看应为诗人春日闲居时观景抒怀之作，借春景与典故寄寓了看淡功名、向往林泉闲适生活的心境。

1. 章法结构严谨：全诗以“春景—典故—情志”为脉络，首联起笔绘春日闲居题诗的清幽场景，颔联承写春初景致，以“水花未放”与“岸柳先绿”对比，凸显春的淡远生机；颈联转入用典，尾联收束点明主旨，层次清晰流转自然。
2. 用典含蓄蕴藉：颈联选取陶渊明、谢安两位兼具济世才与闲适心的典故，既呼应全诗的闲适基调，又以“陶令北牖”“谢公东山”暗合“功名付等閒”的主旨，将个人情志与历史典故自然融合，避免直白说教。
3. 格律对仗合规：此诗为标准七言律诗，首句入韵，韵脚“间、潺、环、山、閒”均属平水韵十五删部，平仄合律；颔联“水花未放红千叶，岸柳先教绿四环”对仗工整，“水花”对“岸柳”，“未放”对“先教”，“红千叶”对“绿四环”，符合律诗对仗要求。
4. 语言清丽淡远：全诗用语浅近自然，无生僻典故，“晚风窗影漾潺潺”以动静结合的笔触，将光影与水声融为一体，营造出静谧闲适的春日氛围，体现了南宋清雅淡远的诗歌风格。