风流子・梨园花柳地

本词为怀旧伤逝之作，上片追忆昔日梨园宴饮、偎香赏宵的欢会场景，下片笔锋一转，写如今旧地重游的孤寂怅惘，以花柳依旧、人事杳远的今昔对比，抒发物是人非的深沉惆怅，末以子规啼鸣收束，更添凄清悲凉之感。

1. 梨园花柳地，扶残醉、曾记问妖娆：梨园本为唐代宫廷乐舞机构，后世借指歌舞游乐之地；扶残醉指带着未消的残醉；妖娆此处代指绰约多姿的歌女舞姬。句意：还是那片曾有歌舞欢宴的梨园旧地，我带着残醉，还记得当年在此寻访那些美丽的佳人。
2. 欢惹住轻烟，柔丝未改，霏零疏雨，腻粉先飘：轻烟指春日朦胧的烟霭；柔丝指柔嫩的柳枝；霏零疏雨指细密轻柔的小雨；腻粉原指女子的脂粉，此处既指妆粉飘落，也暗喻美好事物的消逝。句意：昔日的欢宴似被轻烟留住，如今柳枝依旧柔嫩，可细密的疏雨飘落，当年的脂粉香气却已先一步消散。
3. 更低道，花无三日艳，柳有一年娇：更为副词，意为“又”；“花无三日艳”喻指好景不长，美好事物难以久存；“柳有一年娇”指柳色春光可稍久留存，但终究难抵时节变迁。句意：又想起当时曾说，春花不过三日明艳，垂柳也只有一年的娇柔。
4. 卷翠未迟，醉红易失，共偎香影，同赏良宵：卷翠指春日翠色舒展（或柳枝摇曳之态）；醉红既指醉酒后的红晕，也代指盛放的红花；偎香影指依偎在花影与香气之中；良宵指美好的夜晚。句意：春光翠色尚不算迟暮，醉人的红颜却容易消逝，当年我们曾依偎在花影香气间，一同共度这良辰美景。
5. 如今知何处，三山远，云水一望迢迢：三山指传说中海上的仙山，此处代指旧人或往昔欢会之地，极言其遥远；迢迢形容路途遥远。句意：可如今那些旧人都去了哪里？如三山般遥远，望穿云水，只余下一片迢迢苍茫。
6. 傍砌青鸾好在，谁送归飙：傍砌指靠着台阶；青鸾为传说中西王母的传信神鸟，此处借指意中人或旧识；归飙指传信的回风。句意：那曾相伴的旧人如今可好？又有谁能为我捎来归信？
7. 但花下红云，尚通夕照，柳边白月，自落寒潮：花下红云指花丛在夕照下如红云般绚烂；白月指皎洁的月光；寒潮指夜晚江上的清冷潮水。句意：唯有花下的红云，仍映着夕照；柳边的明月，独自伴着寒潮起落。
8. 最是无端，子规啼破寒梢：无端意为“最是让人怅惘的”；子规即杜鹃鸟，啼声凄切，常用来烘托悲愁氛围；寒梢指寒冷的树枝梢头。句意：最让人难以释怀的，是子规鸟的啼鸣，划破了清冷的枝头。

还是那片梨园歌舞的旧地，我带着未消的残醉，还记得当年寻访那些绰约佳人。
昔日的欢宴仿佛被轻烟留住，如今柔柳依旧，可细密疏雨飘落，当年的脂粉香气早已消散。
那时曾叹：春花不过三日明艳，垂柳也只有一年的娇柔。
春光翠色尚不算迟暮，醉人的红颜却容易消逝，当年我们依偎在花影香中，共赏良宵。
可如今那些旧人都去了何方？如海上三山般遥远，望穿云水，只剩一片苍茫。
那曾相伴的青鸾般的旧人，如今可好？又有谁能为我捎来归信？
唯有花下的红云，还映着夕照；柳边的明月，独自伴着寒潮起落。
最是让人怅惘的，是子规的啼鸣，划破了清冷的枝头。

利登为南宋后期诗人，一生未仕，多写忧国伤时与怀旧伤逝之作。此词具体创作年份未详，学界主流解读为词人旧地重游时所作：南宋偏安临安，梨园类歌舞游乐场所留存于旧都，词人见花柳依旧，却不见当年相伴之人，遂追忆往昔欢会，抒发物是人非的怅惘；一说暗含对南宋偏安时局的淡淡隐忧，暂以主流抒情解读为准。

1. 今昔对比结构：全词以上片追忆往昔欢宴为暖色调，下片转写如今孤寂清冷，通过“花柳地”依旧与“知何处”的人事变迁形成强烈反差，将怀旧与伤逝的情感层层递进。
2. 意象与用典：多处运用经典意象与典故：以梨园代指歌舞游乐之地，借青鸾传信的典故寄托对旧人的思念，以子规啼鸣的悲切意象收束全篇，烘托凄凉氛围；“花无三日艳”化用自然常理，暗喻美好易逝，增强情感张力。
3. 格律与语言：本词契合《风流子》词牌格律，对仗工整，如“卷翠未迟，醉红易失”“花下红云，尚通夕照”等句，平仄协调，读来婉转流畅。语言清丽婉转，以“轻烟”“疏雨”“红云”“白月”等清丽意象营造柔婉氛围，又以“寒潮”“寒梢”收束，刚柔相济，兼具文学美感与情感深度。
4. 以景结情：末句“子规啼破寒梢”以景结情，将物是人非的惆怅融入凄清的夜景之中，言有尽而意无穷，留给读者悠长的回味空间。