巩采若府推母钱夫人挽章二首

这是南宋理学家吕祖谦为友人巩采若的母亲钱夫人所作的挽诗，以质朴真挚的笔触追忆逝者生前的日常仪范，抒发了对亡者的追念与对友人终养不及的感伤，兼具悼亡深情与细腻的景物刻画。

1. 历历称觞地：历历，清晰分明貌；称觞，举杯祝寿，代指往昔阖家为夫人祝寿的宴饮场合；地，指旧居的厅堂处所。
2. 悲凉骑省园：骑省，指西晋文学家潘岳（潘安仁），他曾任散骑侍郎，世称“潘骑省”，其《悼亡诗》为千古悼亡名篇，此处以“骑省园”借指钱夫人旧居，以潘岳悼亡的典故烘托今昔悲凉之感。
3. 风枝今日恨：风枝，化用《韩诗外传》“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”之典，指风吹动的树枝，暗喻孝子（巩采若）终养不及的遗恨。
4. 露叶去年痕：露叶，带露的枝叶，此处以春日带露的叶片，暗指去年此时仍能见到的夫人音容，今只剩物在人非的旧痕。
5. 鸾翥昏遗镜：鸾翥，鸾鸟高飞，喻指夫人在世时神采焕发的模样；遗镜，指夫人留存的旧镜，化用《异苑》亡妇镜中显形的典故，代指留存的亡者遗物。句意谓夫人昔日的神采，已暗没在昏暗的遗镜之中。
6. 鱼枯泣旧轩：鱼枯，化用《庄子·外物》“枯鱼之肆”的典故，形容旧轩（夫人生前居住的堂屋）空寂寂寥的状态；泣旧轩，指在旧轩前因感伤而哭泣。
7. 曲湖春色满，不到北堂萱：北堂，古代士大夫家主妇居住的厅堂，后代指母亲居所；萱，萱草，古人认为萱草可使人忘忧，故以“北堂萱”代指慈母。此处以满溢的春色反衬亡者不再的悲凉，谓春色虽美，却再也无法到母亲的居所之中。

往日阖家举杯祝寿的厅堂依旧历历在目，
如今却只剩潘岳故园般的凄清悲凉。
风吹过枝头，满是孝子终养不及的遗恨，
带露的枝叶，还留着去年时节的旧痕。
昔日鸾鸟般神采飞扬的模样，
早已暗没在昏暗的遗镜之中；
旧居的堂轩只剩空寂寂寥，
如枯鱼般凄然，教人泣下沾襟。
曲湖的春色早已铺满天地，
却再也到不了母亲居住的北堂。

这首诗属于挽章类作品，为悼念友人巩采若之母钱夫人而作。巩采若时任府推官（州府掌刑狱的属官），吕祖谦与巩氏为友人，在钱夫人去世后作此二首挽诗以寄哀思。宋代挽诗多结合逝者生平与家属心境，此诗以日常细节与典故结合，将哀悼之情融入具体生活场景，体现了南宋文人挽诗的典型风格。

1. 用典自然，情感贴切：全诗多处化用古典典故，如“骑省园”以潘岳悼亡典切合悼亡主题，“风枝”化用“树欲静而风不止”点明终养之恨，“北堂萱”以经典意象代指慈母，典故运用贴合情境，无堆砌之弊，强化了诗歌的情感浓度。
2. 以景衬情，细节动人：诗歌选取“风枝”“露叶”“遗镜”“旧轩”等日常景物与遗物，通过细腻细节烘托物是人非的悲凉氛围，将抽象悲痛具象化为可感场景，真挚动人。
3. 对仗工整，格律严谨：颔联“风枝今日恨，露叶去年痕”、颈联“鸾翥昏遗镜，鱼枯泣旧轩”皆对仗工整，平仄协调，符合近体诗格律要求，体现了宋诗的语言锤炼之功。
4. 乐景哀情，意境悠远：尾联以“曲湖春色满”的明媚春景，反衬“不到北堂萱”的永诀之悲，以乐景写哀，倍增其哀，使得诗歌意境更为悠远，余味悠长。