已卯雨后春兴呈吟友

这首南宋五言古诗是诗人雨后春日即兴抒怀之作，寄赠诗友。全诗先铺陈雨后万物复苏、生机盎然的春景，从天地元气、花草鸟兽延伸至农桑农事与游赏之乐，继而转入身世怅惘，抒发功业无成的遗憾与对文人士大夫风雅雅集的追慕，最后以春吟春酿的闲适雅趣收束，兼具写景细腻与抒情真挚，兼具田园意趣与身世之感。

1. 一气散冲融：一气，指天地自然的元气；冲融，形容元气冲和融治的状态。句意：天地间的元气四散弥漫，呈现出一片冲和融怡的春日气象。
2. 生意溢群动：生意，指万物的蓬勃生机；群动，指世间所有生灵万物。句意：蓬勃的生机洋溢在每一个生灵万物之中。
3. 膏泽溜涓涓：膏泽，指春雨的恩泽；溜，指细流；涓涓，水流缓慢细微的样子。句意：春雨化作的细流缓缓流淌。
4. 物华来总总：物华，指春日景物的光华；总总，繁盛众多的样子。句意：春日的景物光华纷纷涌现，繁盛而繁多。
5. 孤芳擅魁元：孤芳，指率先开放的早春花卉；擅，独占；魁元，指首位。句意：最早绽放的花卉独占了春色的首位。
6. 众卉遂宾从：卉，泛指花草；遂，顺遂、跟随；宾从，如同宾客随从一般。句意：其余的花草都如同随从般次第绽放。
7. 丹碧互鲜妍：丹，指红色的花卉；碧，指绿色的草木；鲜妍，鲜艳美丽。句意：红的花与绿的草相互映衬，格外鲜艳动人。
8. 低昂相错综：低昂，高低起伏；错综，交错缠绕。句意：高低错落的花草相互交织，纵横错杂。
9. 茵铺五茸稠：茵，指地毯，此处形容草地如毯般茂密；五茸，原指春秋吴国猎场，此处泛指长满青草的郊野；稠，茂密繁盛。句意：郊野的草地如同地毯般铺满郊原，茂密浓郁。
10. 旆接千林耸：旆，原指旗帜，此处形容高耸的林木如相连的旌旗；千林，指成片的树林；耸，高耸挺立。句意：成片的树林高耸相连，宛如旌旗相接飘扬。
11. 为媒想雉骄：为媒，指雄雉以自身为媒求偶；雉，野鸡；骄，雄雉求偶时舒展羽毛、骄傲求偶的姿态。句意：遥想雄雉正舒展羽毛，以自身为媒求偶。
12. 求友悦莺哢：求友，指黄莺鸣叫邀引友伴；哢，鸟鸣声。句意：黄莺清脆的啼鸣悦耳动听，仿佛在邀引友伴。
13. 丝茧富桑畴：丝茧，指蚕茧与蚕丝；桑畴，指桑田。句意：桑田中产出了丰富的蚕丝与蚕茧。
14. 饼饵馨麦陇：饼饵，指面食；麦陇，指麦田；馨，香气弥漫。句意：麦田之上弥漫着新麦将酿成面食的馨香。
15. 耕犁雨既肥：雨既肥，指春雨滋润后土地肥沃；耕犁，指农夫持犁耕作。句意：春雨让土地变得肥沃，农夫正持犁耕作。
16. 荷锸云成滃：荷，扛着；锸，古代农具，类似铁锹；滃，云气盛起的样子。句意：农夫肩扛铁锹劳作，空中云气升腾弥漫。
17. 花间车可乘：可在花丛间乘车游赏。
18. 果下马宜鞚：果下马，一种身形矮小的马，适宜在果树林间骑乘；鞚，马笼头，此处代指骑马。句意：果树林间正适宜骑着矮马驰骋游玩。
19. 骎寻光景流：骎寻，疾速的样子；光景，指时光。句意：时光如流水般疾速流逝。
20. 潇洒日月送：潇洒，从容闲适；日月送，指岁月悄然流逝。句意：岁月在从容闲适的心境中悄然度过。
21. 悦情书一编：悦情，愉悦心情；书一编，指一卷诗书。句意：展读一卷诗书，足以愉悦心怀。
22. 舒忧琴四弄：舒忧，排遣忧愁；琴四弄，指弹奏四支琴曲（“弄”为琴曲的量词）。句意：弹奏四支琴曲，便可排遣心中的忧愁。
23. 九仞功徒劳：九仞，极言其高，化用《尚书·旅獒》“为山九仞，功亏一篑”，此处指功业近成却未能完成；徒劳，白白付出辛劳。句意：毕生的功业终究是徒劳无功。
24. 三迳步莫纵：原作“三迳”，通“三径”，化用东汉蒋诩归隐后辟三径的典故，指隐士居所的园中小路；步莫纵，无法随意舒展脚步。句意：如今却连归隐的园中小路都无法随意行走。
25. 空羡兰亭游：兰亭游，指东晋王羲之等人的兰亭雅集，此处代指昔日文人士大夫的风雅游宴。句意：只能空自艳羡当年兰亭雅集的盛况。
26. 惟存草池梦：草池梦，化用南朝宋谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”的经典诗境，此处代指对古典诗风雅韵的追慕。句意：只留存着对谢灵运诗中春草梦境的追思旧梦。
27. 郊原初骀荡：骀荡，指春光荡漾、舒缓宜人的样子。句意：郊野的春日风光初显，一片荡漾舒展。
28. 风尘息澒洞：风尘，指战乱的烟尘；澒洞，纷乱弥漫的样子。句意：战乱的烟尘已经平息，天下暂得安宁。
29. 良辰怅易逾：良辰，指美好的春日时光；怅，怅惘；逾，逝去。句意：美好的春光总是容易逝去，令人怅惘不已。
30. 雅志浩难控：雅志，指高雅的志趣；浩，浩大；控，抑制。句意：心中的高雅志趣浩大难抑。
31. 春吟料满囊：春吟，指春日所作的诗篇；满囊，化用唐代李贺“诗思满锦囊”的典故，形容诗作颇丰。句意：春日的诗篇想来早已装满诗囊。
32. 春酿香浮翁：春酿，指春日酿制的美酒；翁，诗人自称。句意：春日酿成的美酒香气浮动，萦绕在我身旁。

天地元气四散弥漫，融成一片冲和气象，
万物生灵之间，蓬勃生机肆意流淌。
春雨化作细流，缓缓涓涓流淌，
春日的景物光华，纷纷涌来繁盛繁昌。
最早绽放的孤花，独占了春色魁首，
众花芳草，皆如随从般次第开放。
丹红与翠绿相互映衬，鲜妍夺目，
高低错落的草木，交织错综纵横。
郊野草地如茵，茂密铺满郊原之地，
千林高耸相连，宛如旌旗相接飘扬。
遥想雄雉舒展羽毛，以身为媒求偶，
黄莺清脆啼鸣，悦耳悦心邀引友朋。
桑田之中，蚕丝蚕茧已然丰饶，
麦田之上，新麦馨香漫溢陇中。
春雨润沃土地，农夫持犁耕作，
肩扛铁锹劳作，空中云气滃然升腾。
花间可乘香车游赏，
果林间宜骑矮马驰骋。
时光如流水疾速流逝，
岁月在潇洒中悄然送迎。
展读一卷诗书，足以愉悦心怀，
弹奏四支琴曲，便可舒解忧情。
奈何九仞之功终究徒劳无成，
三径之畔难再随意纵步前行。
只能空自艳羡当年兰亭雅集的盛景，
只余下对谢灵运草池诗境的追思旧梦。
郊野春光初荡，暖意融融，
战乱风尘已然平息，天下安宁。
美好春光总易逝去，令人怅惘，
心中雅志浩大，却难以控抑。
春日的诗篇想来早已装满诗囊，
春日酿成的美酒，香气萦绕老翁身旁。

此诗创作于南宋已卯年（1279年，南宋灭亡之年）。诗人卫宗武为南宋末年隐士，早年曾入仕，宋亡后隐居不仕，寄情山水与诗文。学界主流观点认为，此诗为诗人隐居期间，目睹春回大地、战乱初息，有感于春日生机与自身身世飘零而作，既是雨后春景的即兴抒怀，也暗含了宋亡后功业无成的怅惘与对昔日文人士大夫风雅的追慕。

1. 铺陈手法的运用：全诗以五言古体的形式，采用赋的铺陈手法，从天地元气、春景生机入手，依次铺展花草鸟兽、农桑农事、游赏之乐，层层递进，将春日盛景描绘得细致饱满，营造出浓郁鲜活的春日氛围。
2. 用典自然贴切：诗中多处化用典故，如“九仞功”化用《尚书》之语抒发功业无成的怅惘；“兰亭游”指代文人士大夫雅集，寄托对昔日风雅的追慕；“草池梦”化用谢灵运诗句，表达对古典诗境的向往；“三径”化用蒋诩归隐典故，抒发归隐不得的遗憾。典故的运用丰富了诗歌内涵，贴合诗人心境，毫无生硬之感。
3. 情感的起伏转折：全诗情感脉络清晰，先以春景的生机盎然起笔，营造愉悦闲适的氛围；继而转入身世之叹，抒发功业无成、归隐不得的怅惘；最后以春吟春酿的雅趣收束，在怅惘中归于闲适自适，情感起伏自然，真挚动人。
4. 语言质朴自然：全诗语言平易浅近，无晦涩雕琢之语，写景细腻传神，抒情真挚恳切，兼具田园诗的清新自然与抒情诗的深沉蕴藉，体现了南宋后期田园诗的典型特色。