晚春

这首《晚春》是宋代诗人卫宗武的暮春即景抒怀之作。诗人以细腻笔触勾勒柳岸荷塘的晚春残景，由景及情，先抒年华渐老、春光易逝的怅惘，末了落脚于自身吟诗才思窘迫的苦闷，将暮春之景、身世之慨与才思之困融为一体，兼具写景之细与抒情之真。

飞花迷柳岸：飘落的花瓣、柳絮笼罩着柳树环绕的岸边。飞花：暮春时节飘落的花瓣、柳絮；迷：迷漫、笼罩。
小叶贴荷塘：初生的荷叶紧贴着荷塘水面舒展。小叶：此处指晚春刚舒展的荷叶；贴：紧贴、覆着水面。
冉冉年增老：时光缓缓流逝，年岁也渐次老去。冉冉：渐进、缓慢的样子；增老：渐老、老去。
匆匆春去忙：春天正急急忙忙地逝去。匆匆：急遽匆忙的样子；春去忙：指暮春时节春光快速消逝。
候禽喧巧哢：应时而至的禽鸟喧闹着发出清脆婉转的鸣叫。候禽：顺应时节而来的禽鸟；喧：喧闹；巧哢：巧妙清脆的鸣叫声。
进驻卉逗余香：此句“进驻卉”疑为“近卉”之笔误，意为临近水边的花草留存着残留的花香。逗：引逗、留存；余香：残留的花香。
尽日敲吟字：整日都在推敲吟咏诗句。尽日：整日、整天；敲吟字：指作诗时反复推敲字句。
诗悭类括囊：作诗才思窘迫、难以成句，如同扎紧的口袋倒不出分毫。诗悭：写诗才思匮乏、难以下笔；括囊：语出《周易·坤》“括囊，无咎无誉”，原指扎紧口袋，此处比喻才思枯竭，无法畅所欲言或下笔成文。

暮春的杨花柳絮，迷漫在柳树环绕的岸边，
初生的荷叶，紧贴着荷塘的水面舒展。
时光缓缓流淌，年岁也渐渐老去，
春光却似行色匆匆，急急地逝去难追。
应时的禽鸟喧闹着，啼出婉转清脆的鸣叫，
近旁的花草，还留存着淡淡的余香。
整日里都在推敲吟咏诗句，
可才思窘迫难成句，恰似扎紧的口袋倒不出分毫。

卫宗武为宋末元初诗人，南宋灭亡后隐居不仕，其诗作多寄寓亡国之痛与身世飘零之感。这首《晚春》的具体创作年份无明确记载，从“年增老”句来看，当为其晚年隐居时期所作。诗人以晚春残景起笔，将自身迟暮之感与春逝之叹相融合，既暗含了对时光流逝的无奈，也隐约寄寓了宋亡之后自身身世落寞、才思消磨的苦闷。

1. 结构章法：全诗采用先景后情、由景入情的结构，前两联聚焦晚春景物，后两联抒发内心感慨，衔接自然流畅，由外在之景过渡到内在之情，层次分明。
2. 意象与炼字：选取飞花、柳岸、新荷、候禽、残香等晚春典型意象，既勾勒出暮春时节残败又略带生机的景致，又以景衬情。其中“贴”字写出新荷紧贴水面的娇弱姿态，“逗”字将花草拟人化，仿佛花草有意留住最后一缕春光，为清冷的暮春画面增添了灵动意趣。
3. 格律与对仗：此诗为标准五言律诗，平仄合律，颔联“冉冉年增老，匆匆春去忙”与颈联“候禽喧巧哢，近卉逗余香”均严格对仗，“冉冉”对“匆匆”、“年增老”对“春去忙”，“候禽”对“近卉”、“喧巧哢”对“逗余香”，对仗工整，音韵和谐，体现出娴熟的律诗创作技巧。
4. 用典抒情：尾联“诗悭类括囊”化用《周易》典故，将抽象的才思窘迫具象化为“扎紧的口袋”，生动地写出诗人欲抒怀却难以成文的苦闷，将个人身世之慨与晚春之景融为一体，情感真挚深沉，言浅意深。