水调歌头・风雨卷春去

这首词是南宋暮春田园即景抒怀之作。上阕铺陈风雨送春后的水乡田园生机，下阕由景入情，先写宴饮闲适之乐，再借典故抒发对仕途功名的释然，最终落脚于晚年归隐的安然自得，尽显超脱世俗的闲适心境。

1. 风雨卷春去，绿紫总无馀：卷，席卷、吹尽；绿紫，借代春日红紫相间的花草芳菲；无馀，全无剩余。句意：风雨裹挟着春光匆匆离去，枝头的春花全都凋零殆尽。
2. 窈窕一川芳渚，软草接新蒲：窈窕，形容水流悠远曲折之态；一川，整片水域；芳渚，长满芳草花卉的水中沙洲；软草，柔嫩的青草；新蒲，新生的蒲草。句意：曲折的河道环绕着长满花草的沙洲，柔嫩的青草连接着新生的蒲草。
3. 杨柳垂垂飘絮，桑柘阴阴成幄，殷绿正棻敷：垂垂，低垂貌；飘絮，柳絮纷飞；桑柘，桑树与柘树，皆为常见林木；阴阴，幽暗浓密的样子；成幄，形成如帐幕般的树荫；殷绿，深浓的绿色；棻敷，香花繁茂铺展，此处泛指草木繁盛。句意：杨柳低垂，柳絮纷飞；桑柘树浓荫蔽日，如同帐幕；深绿的草木正繁茂铺展。
4. 迁木莺呼友，营垒燕将雏：迁木，黄莺迁徙至树上栖息；呼友，呼唤同伴；营垒，此处喻指燕子筑造的巢窠；将雏，抚育幼燕。句意：黄莺飞到树上呼唤同伴，燕子正带着幼雏忙碌营巢。
5. 金蕉举，珠樱累，豆梅腴：金蕉，指形似蕉叶的金色酒杯；举，举杯；珠樱，圆润如珠的樱桃；累，堆积，形容樱桃挂满枝头；豆梅，指饱满如豆的青梅；腴，肥美饱满。句意：举起金蕉酒杯，樱桃挂满枝头圆润如珠，青梅也饱满肥美。
6. 寿乡歌舞，樽前暂得皱眉舒：寿乡，指安乐闲适的长寿之乡，此处代指隐居的宁静生活；樽前，宴席之上；皱眉舒，舒展愁眉，暂时忘却烦忧。句意：在这安乐闲适的隐居之地，宴饮歌舞间，暂且舒展了紧锁的愁眉。
7. 往事南柯印绶，晚岁北山杖屦，寂寞笑今吾：南柯，即南柯一梦，典出《南柯太守传》，喻指仕途功名如梦幻泡影；印绶，官印与系印的丝带，代指官职功名；北山，代指归隐山林（语出《北山移文》）；杖屦，拄杖穿鞋，指隐居的闲适生活；笑今吾，指安然看待如今的自己，不再为过往功名挂怀。句意：过往的仕途功名不过是南柯一梦，晚年归隐山林，拄杖漫步，在寂寞中安然自得，笑看如今的自己。
8. 幸作耆年侣，写入洛英图：耆年，指年老之人；侣，同伴、知己；洛英图，指北宋司马光等十三位老者在洛阳结成耆英会并绘有《洛阳耆英会图》，后世以此代指晚年老友相聚的风雅盛事。句意：有幸与一众老友相伴，如同洛阳耆英一般，被载入风雅的图画之中。

风雨卷着春光匆匆离去，
枝头红紫的春花，半点不剩都已消弭。
曲折河道环抱着芳洲，
嫩草连着新生的蒲草萋萋。
杨柳低垂，柳絮纷飞如雪，
桑柘浓荫如幄，满眼深绿草木繁盛。
黄莺迁上枝头呼伴，
燕子营巢携雏，悠然自得。
举起金蕉酒杯，樱桃累累如珠，
青梅饱满肥美。
在这安乐乡中歌舞宴饮，
樽前暂舒紧锁的愁眉。
往事不过南柯一梦的官绶功名，
晚年归隐北山，拄杖漫步，
在寂寞中安然自得，笑看如今的自己。
有幸与一众耆老为伴，
如同洛阳耆英，写入风雅的图画里。

卫宗武为南宋末年诗人，宋亡后隐居不仕，拒绝出仕元朝。这首词应为其晚年隐居时期所作，此时他已看破官场虚幻，寄情田园山水，通过暮春田园景致的描绘，抒发自己脱离仕途纷扰后的闲适心境，以及对过往功名的释然与超脱。

1. 结构章法严谨：全词以上阕写景起笔，从风雨送春到水乡芳景，再到禽鸟活动，层层铺陈暮春田园的生机盎然，意境清新开阔；下阕由景入情，先写宴饮闲适之乐，再用“南柯”“北山”典故点明对仕途的看破，最后以“洛英图”收束，将晚年归隐的风雅心境推向高潮，情景交融，流转自然。
2. 意象运用精妙：选取红紫落花、芳渚新蒲、杨柳飞絮、桑柘浓荫、莺呼燕雏等典型暮春田园意象，既贴合时令，又营造出宁静闲适的氛围，将作者的心境融入景物之中，景中含情。
3. 典故贴切自然：多处用典皆贴合主题：“南柯印绶”点明过往仕途的虚幻，“北山杖屦”暗合归隐之志，“洛英图”则将晚年隐居的风雅与北宋耆英会相提并论，既表达了作者对归隐生活的自得，又增添了词作的文化底蕴。
4. 语言风格清新自然：全词语言质朴流畅，无堆砌辞藻之弊，既有田园诗词的清新雅致，又不失口语化的平易，将暮春之景与闲适之情融为一体，读来朗朗上口，意境悠然。
5. 情感转折自然：从开篇的暮春残景到田园生机，再到宴饮舒眉，最后落脚于对过往功名的释然与晚年归隐的安然，情感层层递进，最终归于超脱，尽显作者历经世事变迁后的豁达心境。