中春登楼

这首七言排律是诗人中春时节登郡楼远眺之作，以江郡春景起兴，抒发了羁旅异乡的思乡之愁、仕途失意的身世之叹，兼及年华老去的感慨与归隐田园的向往，情感沉郁顿挫，兼具写景与抒情的双重意蕴。

1. 金杯不以涤愁肠：金杯，精美的酒器，代指饮酒作乐；不以，不能用来；涤愁肠，消解胸中愁绪。句意：纵然手持金杯饮酒，也无法排遣我心中的愁闷。
2. 江郡芳时忆故乡：江郡，诗人当时任职的沿江州郡；芳时，指仲春时节。句意：在这江郡的春日佳景中，我分外思念遥远的故乡。
3. 两岸烟花春富贵：烟花，春日里烟霭笼罩的繁花柳色；春富贵，形容春日繁华富丽的景象。句意：江两岸烟柳繁花，尽显春日的富丽堂皇。
4. 一楼风月夜凄凉：风月，指楼头的清风明月；凄凉，孤寂清冷。句意：我独倚此楼，唯有风月相伴，夜色满是孤寂凄凉。
5. 王章莫耻牛衣泪：王章，西汉直臣，未得志时曾与妻子卧于牛衣（为牛御寒的草编覆盖物）中相对哭泣，后官至京兆尹，因直谏得罪权臣王凤被杀；牛衣泪，代指贫贱困厄时的窘迫之泪。句意：不必为早年或眼下的失意困厄而羞愧落泪。
6. 潘岳休惊鹤鬓霜：潘岳，西晋文学家，曾作《秋兴赋》自言“斑鬓髟以承弁兮”，后以“潘鬓”代指白发；鹤鬓霜，形容鬓发如鹤顶之霜般花白，即年华老去。句意：也不必为鬓边渐生的白发而惊惶不安。
7. 归去莲花归未得：归去，指归隐田园；莲花，代指清幽的隐居之地；归未得，无法如愿归隐。句意：想要归隐却始终未能成行。
8. 白云深处有茅堂：白云深处，代指远离尘嚣的山野；茅堂，隐士的茅草屋舍。句意：那白云缭绕的深山之中，正是我向往的隐居之所。
9. 古今通塞莫咨嗟：通塞，指仕途的顺遂与困厄；咨嗟，叹息。句意：古往今来仕途有顺有逆，不必为此终日叹息。
10. 谩把霜髯敌岁华：谩，同“漫”，徒然、空自；霜髯，指花白的胡须；敌岁华，与岁月年华相抗争。句意：徒然靠着花白的胡须，想要与渐逝的年华相抗衡。
11. 失手已惭蛇有足：化用“画蛇添足”典故，蛇本无足，硬添其足反而失败，此处指自己曾因行事过度、多此一举而招致失误，心生惭愧。句意：曾经因行事失当、多此一举而心怀惭愧。
12. 用心休为鼠无牙：化用《诗经·召南·行露》“谁谓鼠无牙？何以穿我墉”之典，反用其意，指行事要踏实务实，不要徒有其表、徒劳无功。句意：此后行事需踏实用心，不要再做徒劳无功的傻事。
13. 九天云净方怜月：九天，指高空；方怜月，才会爱惜明月。句意：唯有高空云净之时，人们才会怜惜明月的清辉。
14. 一夜风高便厌花：厌花，嫌弃春花。句意：可一夜狂风过后，人们便会厌弃盛放的春花。
15. 独倚郡楼人不会：不会，不理解、不懂。句意：我独自倚靠郡楼，这份心境无人能够理解。
16. 钓舟春浪接平沙：钓舟，渔人的小船；平沙，江边平坦的沙地。句意：只见那渔舟在春日的浪涛中，顺着水流飘向江边的平沙。

纵然手持金杯，也难消胸中愁闷，
江郡春日佳景里，我倍思故乡人。
两岸烟柳繁花，尽是春的富丽，
独倚此楼，唯有风月伴我凄凉。
不必为贫贱困厄羞于落泪，
也莫为鬓边白发惊惶神伤。
想要归隐清幽之地却终难如愿，
白云深处的茅舍，才是我向往的乡。
古往今来仕途顺逆无常，何必叹息，
徒然捋着霜白胡须，想与岁月抗衡。
曾因行事过头惭愧不已，
此后行事踏实，莫做徒劳无功的事。
云净天高时，人们才怜明月清辉，
一夜狂风过，便厌弃了盛放的春花。
我独倚郡楼，这份心绪无人能懂，
只见渔舟逐着春浪，飘向江边平沙。

刘兼为五代宋初诗人，曾官至常州刺史，此诗应为其任常州刺史期间，中春时节登郡楼远眺时所作。诗人羁旅江郡，眼见春日繁华之景，却触景生情，既思念故乡，又感慨仕途不顺、年华老去，同时反思自身行事的得失，最终流露出对归隐生活的向往，全诗饱含失意与怅惘的情绪。

1. 格律与体式：此作为七言排律，格律严谨，对仗精工，颔联“两岸烟花春富贵，一楼风月夜凄凉”以乐景衬哀情，将春景的富丽与自身的孤寂形成强烈对比，情感表达更为沉郁。
2. 用典贴切：全诗多处化用典故，王章、潘岳的典故贴合诗人失意、衰老的心境，“画蛇添足”“鼠无牙”的用典则暗合诗人对自身行事的反思，自然贴切无堆砌之感。
3. 结构与意境：全诗以登楼起兴，由景入情，情感层层递进：从初登楼的愁绪，到思乡、叹老、反思仕途，再到向往归隐，最后收束于独倚楼头的场景，首尾呼应，结构完整。结尾以景结情，将满腹心事融入春江钓舟的画面中，意境悠远含蓄，余味悠长。
4. 情感表达：全诗兼具个人身世之感与对世态人情的感慨，“九天云净方怜月，一夜风高便厌花”两句暗讽人情冷暖、见异思迁，深化了全诗的思想内涵。