水调歌头・憔悴朔家种

这首咏梅词以北方移植而来的梅花为核心意象，借梅花清寒素洁、不媚俗、守本心的品格自况，抒发了作者不愿依附权贵、甘守清贫高洁的志趣，兼具咏物的细腻与抒情的深沉。

1. 憔悴朔家种，零落雪边枝：朔家，指北方边地；“种”此处指梅花植株。句意：这株从北方移植而来的梅花，已是容颜憔悴，枝头的花朵在雪色中零落飘散。
2. 淡妆素艳，无桃花笑面柳眉低：淡妆素艳，形容梅花素净淡雅的花色与清丽姿态；桃花笑面，化用桃花娇俏妩媚的意象，代指世俗艳丽之花的媚态；柳眉低，以柳丝低垂的柔媚姿态，代指春柳的世俗柔姿。句意：它只以素净淡雅的色泽展现风骨，不学桃花般娇笑媚俗，也不似春柳那般低垂柔姿。
3. 懒向深宫点额，甘与孤山结社，照影水之湄：深宫点额，化用寿阳公主梅花妆典故，传说南朝宋寿阳公主卧于含章殿檐下，梅花落于额上成五出花，宫人效仿称梅花妆，此处指梅花不愿入宫苑成为权贵的妆饰范本；孤山结社，化用北宋林逋隐居杭州孤山、植梅养鹤、以梅为友的典故，代指高洁隐逸的群体；水之湄，出自《诗经·蒹葭》“所谓伊人，在水之湄”，指水边之地。句意：它慵懒不愿跻身深宫，成为装点宫廷的妆饰，甘愿与孤山的梅友结为同伴，在水边静静映照自己的清影。
4. 不怨风霜虐，我本岁寒姿：岁寒姿，化用《论语·子罕》“岁寒，然后知松柏之后凋也”，指经得住严寒考验的高洁品格。句意：它从不埋怨风霜的暴虐，只因本就有着经得住岁寒考验的姿质。
5. 谢东君。开冷蕊，弄斜晖：东君，古代神话中的司春之神；冷蕊，指寒天中开放的梅花花蕊；斜晖，傍晚的阳光。句意：多谢司春之神，让它在寒天里开放清冷的花蕊，在傍晚的余晖中舒展风姿。
6. 强颜红紫同，皎洁性难移：强颜，勉强装作；红紫，代指世俗中艳丽繁杂的花草。句意：即便勉强装作和那些艳丽花草一般的模样，它皎洁的本性也绝不会改变。
7. 祗好竹篱茅舍，若话玉堂金鼎，老恐负心期：祗好，只适宜；竹篱茅舍，代指清贫简陋的隐逸居所；玉堂金鼎，玉堂指华贵的宫廷殿宇，金鼎指富贵人家的礼器，代指权贵荣华之地；心期，指内心的志向与期许。句意：它只适宜生长在竹篱环绕的茅舍旁边，如果说要去到玉堂金鼎般的富贵之地，到老恐怕也要辜负了本心的期许。
8. 歌罢饮先醉，残月堕深卮：卮，古代的酒器。句意：唱完这首词，我早已先自沉醉，天边的残月正坠入这深深的酒盏之中。

北方移来的梅树，早已容颜憔悴，
雪落枝头，花瓣又零落了几分。
它素妆淡雅，自有清艳风骨，
不学桃花娇笑，不似柳丝低垂。
懒于跻身深宫，做那点额的妆饰，
甘愿与孤山的梅友结社为邻，
在水滨静静映照自己的清影。
从不埋怨风霜的肆虐，
只因我本就是经得住岁寒的姿质。
多谢司春之神，
让我在寒天开出冷艳的花蕊，
在晚晖里舒展斜斜的枝影。
即便勉强同那些红紫繁花一般模样，
我皎洁的本性也绝不会改变。
它只合生长在竹篱茅舍的周遭，
若要说起那玉堂金鼎的富贵之地，
到老恐怕也要辜负了本心的期许。
歌罢一曲，我早已先自沉醉，
天边残月，正坠入这深深的酒卮。

据考证，此词作者应为元代诗文大家虞集，原标注宋代疑为笔误。虞集官至奎章阁学士，晚年仕途波折，常怀退隐之心，曾多次表达对隐逸高洁生活的向往。此词借朔地梅花自喻，以林逋孤山隐居的典故为依托，抒发了自己不慕荣利、坚守清操的志趣，当为作者闲居或仕途失意时所作。

1. 托物言志，意蕴深沉：全篇以梅花为核心意象，将梅花的清寒、素洁、不媚俗的特点与作者的人格志趣深度融合，借梅抒怀，含蓄地表达了自身不愿依附权贵、甘守清贫的坚守，咏物与抒情浑然一体。
2. 用典精巧，文脉贯通：多处化用经典典故，如“深宫点额”的梅花妆典故、“孤山结社”的林逋隐居典故、“岁寒姿”的《论语》典故，以及“水之湄”的《诗经》意象，既丰富了词的文化内涵，又贴合梅花的高洁特质，不显生硬。
3. 对比手法，突出品格：通过两处对比强化主旨：一是将梅花的“淡妆素艳”与桃花“笑面”、柳“眉低”的世俗媚态对比，凸显其不随流俗的风骨；二是将“竹篱茅舍”的隐逸居所与“玉堂金鼎”的权贵之地对比，突出作者对本心的坚守。
4. 格律严谨，语言雅致：作为《水调歌头》词牌作品，此词严格遵循词牌格律，如“懒向深宫点额，甘与孤山结社”形成工稳对仗，整体语调舒缓清丽，意境清寒悠远。结尾以景结情，“歌罢饮先醉，残月堕深卮”将抒情推向高潮，余韵悠长，兼具咏物的细腻与抒情的深沉。