次韵子封承之游桃花坞二首

这首诗是陈深与友人子封、承之同游桃花坞的次韵唱和之作，以暮春游赏所见之景为依托，既描绘了桃花坞清幽朦胧的春日风光，又抒发了客居羁旅的怅惘愁怀，更借桃花源典故寄托了对超脱世俗、摆脱浮生劳碌的向往，暗含宋遗民的乱世心境。

1. 二仲相从共此遨：二仲，原指汉代隐士羊仲、裘仲，后常借指志同道合的友人，此处特指子封、承之二位同游者；相从：相伴同行；遨：游赏。句意：二位挚友相伴一同在此游春。
2. 濛濛花气袭征袍：濛濛：形容花气、雾气弥漫朦胧的样子；花气：桃花的馥郁香气；袭：扑面而来、沾染；征袍：旅人所穿的衣袍，此处借指游人的衣袍，暗含客居身份。句意：朦胧的桃花香气扑面而来，沾湿了游人们的衣袍。
3. 几家绿暗藏深坞：绿暗：指绿树浓荫，色泽深幽；藏：掩映、遮蔽；深坞：幽深的山坞（桃花坞的坞地）。句意：几户人家被浓绿的林木掩映在幽深的山坞之中。
4. 一径红芳落野桃：一径：一条山间小径；红芳：代指桃花的红花；落野桃：野桃落花铺满小径（契合暮春时节落花飘零的景致）。句意：小路上铺满了野桃飘落的红色花瓣。
5. 春色暗随流水去：暗随：悄然流逝、不声不响地跟随；流水：指桃花坞旁的溪流水道。句意：春日的美景悄然随着溪水缓缓远去。
6. 客怀空逐暮云高：客怀：旅居在外的愁绪与情怀；空：徒然、白白地；逐：追随、相伴；暮云：傍晚天际的云彩。句意：羁旅的愁绪徒然地追随着傍晚的云彩，飘向高远的天空，尽显怅惘无依。
7. 临溪忽动秦源兴：临溪：来到溪水边；秦源：即陶渊明《桃花源记》中的世外桃源，代指理想中的避世乐土；兴：意兴、兴致。句意：站在溪边忽然兴起了探寻世外桃源的意兴。
8. 应叹浮生何太劳：应叹：应当叹息；浮生：语出《庄子》，指人生短促虚幻、世事无常；何太劳：为何如此劳碌奔波。句意：不禁叹息人生如此劳碌奔波，虚度光阴。

两位挚友相伴同游此坞，
濛濛花气扑满了游人衣袍。
几处人家隐在浓绿深坞，
小径铺满野桃飘落的红娇。
春色悄然随溪水远逝，
客愁空共暮云悠悠天高。
临溪忽起桃源之兴，
只叹浮生劳碌太匆匆。

陈深为宋末元初诗人，宋亡后隐居吴下（今江苏苏州一带），终身不仕。这首诗是其与友人子封、承之同游当地桃花坞时的次韵唱和之作。次韵即依照原诗的韵脚格律写诗，此时南宋已亡，诗人作为遗民，虽寄情山水，但仍难以摆脱乱世羁旅的怅惘，游春所见的暮春景致既带来片刻闲适，也触发了对时光流逝、人生劳碌的感慨，桃花源典故的运用更暗含了对避世超脱的向往。

1. 格律严谨：此诗为标准七言律诗，首句入韵，韵脚为“遨、袍、桃、高、劳”（平水韵下平二萧部），二、四、六、八句押韵，平仄粘对符合七律规则，节奏明快又不失沉郁。
2. 借景抒情，情景交融：开篇以“濛濛花气”“绿暗藏坞”等意象勾勒出桃花坞朦胧清幽的暮春景色，后句由“春色随流水”的暮春之景，自然过渡到“客怀逐暮云”的羁旅愁绪，景与情相互映衬，将游春的闲适与乱世的怅惘融为一体。
3. 用典含蓄：以“二仲”借指友人，增添诗作的雅致意蕴；以“秦源”化用桃花源典故，既贴合桃花坞的春日景致，又含蓄抒发了诗人对避世乐土的向往，反衬出现实中浮生劳碌的无奈。
4. 对仗工整：颔联“几家绿暗藏深坞，一径红芳落野桃”为工对，“绿暗”对“红芳”（色彩与物象相对）、“深藏”对“落径”（动作与空间相对）、“深坞”对“野桃”（地点与物象相对），写景细致，动静结合，尽显暮春山坞的清幽之美。
5. 意境沉郁悠远：全诗以朦胧的花气、幽深的山坞、飘落的红芳、远去的流水、高远的暮云等意象，营造出清幽又略带惆怅的暮春意境，结尾“应叹浮生何太劳”一句直抒胸臆，将眼前景致与人生感慨相结合，意蕴悠长。