内人臂白鹦鹉图

这是一首题画咏史诗，以唐玄宗与杨贵妃宠养白鹦鹉“雪衣娘”的唐代典故为依托，描摹画作中红衫宫女臂架白鹦鹉的场景，借古讽今，寄寓了对纯良之才遭奸佞迫害的叹惋，同时抒发了宋亡后遗民的故国之思与兴亡之感。

1. 华清宫中歌既醉，南海奇禽无争致
   华清宫：唐代长安临潼的皇家行宫，为唐玄宗与杨贵妃长期游宴享乐之地。歌既醉：化用《诗经·大雅》“醉言舞”，指宫廷宴饮酣畅、歌舞升平的景象。南海奇禽：指产自岭南南海一带的白色鹦鹉，即下文的“雪衣娘”。无争致：谓其姿容才艺冠绝群禽，无人能与之争宠。
2. 玉环最爱雪衣孃，当时曾得龙颜媚
   玉环：杨贵妃杨玉环的小字，为唐玄宗宠妃。雪衣孃：对白色鹦鹉的爱称，据《开元天宝遗事》记载，杨贵妃养白鹦鹉，能通晓人言，呼为“雪衣娘”。龙颜：古代称帝王的容貌，此处代指唐玄宗。媚：指鹦鹉以善言讨得君王欢心。
3. 璿房雕槛春日长，绣绷娇儿在傍戏
   璿房：以美玉装饰的华清宫殿，代指宫廷内苑。雕槛：雕花精制的禽鸟笼槛。绣绷：原指刺绣所用的绷架，此处代指用锦绣装饰的鹦鹉栖架。娇儿：指宫廷中的年轻宫女。傍：同“旁”，身边。
4. 君王耿汝解语言，怀恩不说宫中秘
   耿：器重、赏识。汝：指白鹦鹉雪衣娘。解语言：指鹦鹉能听懂人言、应对自如。怀恩：心怀感念君恩。不说宫中秘：据载玄宗曾命此鹦鹉不泄露宫闱秘事，故深得宠信。
5. 临风鸷鸟何轩轩，叹惜纯良遭猛万
   临风鸷鸟：指空中盘旋的猛禽，此处以鸷鸟暗喻朝中奸佞小人。轩轩：意气骄矜、飞扬跋扈的样子。纯良：既指洁白驯顺的白鹦鹉，也暗喻朝中忠良之士。“猛万”疑为传抄讹误，或作“猛戕”“猛害”，指遭受奸佞的残害迫害。
6. 苕翁写出当时事，侧立红衫内人臂
   苕翁：这幅白鹦鹉图的作者，生平未详。侧立：白鹦鹉侧身停栖在宫女臂上。红衫：宫女所穿的红色短衫。内人：唐代对宫廷宫女的称呼，此处指架持鹦鹉的宫女。
7. 江花满地不忍着，空拂画图怜俊慧
   江花满地：指画面背景中江边盛放的野花。不忍着：不忍心让鹦鹉停歇其上，以花之洁净反衬鹦鹉之纯良，寄寓怜惜之意。空拂画图：指诗人对着画作徒然拂拭，抒发内心感慨。俊慧：既指白鹦鹉的聪慧灵秀，也暗指才德兼备的忠良之士。

华清宫里笙歌酣醉，君臣沉醉在升平盛景，
南海珍禽白鹦鹉，冠绝群伦无人能争宠。
贵妃最钟爱这雪衣白鹦鹉，
当年它曾以巧言讨得玄宗的欢心。
华美的宫苑春日悠长，雕栏玉砌间岁月静好，
绣架旁的宫女正伴它嬉戏玩闹。
君王器重它能通晓人言，
它心怀恩宠，从不泄露宫闱的隐秘。
可叹那临风的猛禽何等骄横跋扈，
纯良的生灵却要遭受暴虐的欺凌。
苕翁画出这当年的旧事，
红衫宫女臂上，鹦鹉侧身而立。
江边满地野花，却不忍让它停歇其上，
我空对着这幅画图，怜惜它的聪慧灵秀。

陈深为宋末元初诗人，字子微，吴郡（今江苏苏州）人，宋亡后隐居吴中，终身不仕，心怀故国之思。这首题画诗当作于宋亡之后，诗人借唐代玄宗宠信杨贵妃、白鹦鹉最终引发安史之乱的历史典故，结合画作场景，将咏史与题画结合，借古讽今，抒发对宋末朝政昏暗、奸佞当道、忠良遭害的不满，同时寄寓了亡国遗民的兴亡之感与对故国的怀念。

1. 用典精巧，借古讽今：全诗以《开元天宝遗事》中杨贵妃宠雪衣娘的典故为核心，将唐代宫廷盛极而衰的历史与画作场景结合，以“雪衣娘”暗喻宋末忠良之士，以“临风鸷鸟”暗喻奸佞权臣，将历史典故与现实感慨融为一体，意蕴深沉含蓄。
2. 结构严谨，层层递进：开篇铺叙唐代宫廷宴乐、鹦鹉受宠的盛景，继而转向画作描摹，最后以抒情收束，从叙事到抒情过渡自然，完整呈现了“咏史-绘景-抒情”的逻辑链条。
3. 意象对比，情感鲜明：以“雪衣娘”的洁白纯良与“鸷鸟”的骄横凶暴形成强烈反差，“江花满地不忍着”的细节既贴合画面场景，又以花之洁净烘托鹦鹉的纯良，强化了对忠良遭厄的叹惋之情。
4. 语言蕴藉，一语双关：全诗用词典雅精准，“轩轩”生动刻画奸佞的骄横姿态，“俊慧”既写鹦鹉的聪慧，又暗指才德兼备的忠良，一语双关，兼具唐诗的典雅与宋末遗民诗的沉郁悲凉。
5. 题画诗的完美融合：既紧扣画作中“红衫内人臂立鹦鹉”“江花满地”的具体场景，又跳出画面限制，借题发挥抒发兴亡之感，实现了题画、咏史与抒情的有机统一。