贺新郎・十日狂风雨

本词为南宋暮春抒怀之作，以连绵风雨送春的暮春之景为依托，抒发了惜春伤春的愁绪，兼写历经游赏倦怠后借酒遣怀、暂求释怀的复杂心境，兼具婉约细腻的写景与疏朗旷达的抒情。

1. 十日狂风雨：连续十日的急骤狂暴风雨，点明暮春时节的气候特征。
2. 扫园林、红香万点，送春归去：红香代指春花（花色红艳、香气幽微），此处谓风雨扫落满园繁花，将春光尽数送走。
3. 独有荼＿开未到，留得一分春住：“荼＿”疑为“荼蘼”之误，荼蘼为晚春开放的白色花卉，古人有“开到荼蘼花事了”之说，认为荼蘼绽放即春将逝去。此处反用其意，谓唯有荼蘼尚未完全盛放，尚能留住一丝春意。
4. 早杨柳、趁晴飞絮：趁着天晴，杨柳飘飞花絮，为典型暮春景象。
5. 可奈暖埃欺昼永，试薄罗衫子轻如雾：可奈即怎奈；暖埃指春日暖风中弥漫的尘埃；昼永指白昼漫长；薄罗衫子指轻薄的丝质衣衫，“轻如雾”形容衣衫通透轻盈。句意谓怎奈春日暖尘弥漫、白昼悠长，试穿起轻薄如雾的罗衫。
6. 惊旧恨，到眉宇：蓦然惊觉旧日的愁恨已涌上眉梢。
7. 东风台榭知何处：东风即春风，春风吹拂的亭台楼阁如今在何处？暗指昔日游春之地已无踪迹。
8. 问燕莺如今，尚有春光几许：试问燕子黄莺，如今还残留多少春光？以禽鸟之口问春，强化惜春之意。
9. 可叹一年游赏倦，放得无情露醑：游赏倦指经年游春赏景已觉倦怠；露醑（xǔ）指倾洒酒浆，此处谓任由自己忘情地举杯痛饮、倾洒酒盏。
10. 为唤取、扇歌裙舞：扇歌指以扇伴歌，裙舞指以裙为饰起舞，谓唤来歌女舞姬助兴。
11. 乞得风光还两眼，待为君、满把金杯举：乞得即求得；风光此处既指春光，也指眼前景致。句意谓只求能让双眼饱览余下的春光，待我为你满举金杯痛饮。
12. 扶醉玉，伴挥尘：扶醉玉谓醉态婆娑，或指词人自身醉意阑珊；挥尘指挥动尘尾（魏晋名士清谈时常用的道具，后代指潇洒挥拂），谓相伴着醉态起舞，潇洒挥拂尘尾。

连续十日狂暴风雨，扫过园林，落红万点，将春天尽数送归。
唯有荼蘼尚未盛放，还留得一分春意驻留。
早有杨柳趁天晴飘飞花絮。
怎奈春日暖尘弥漫，白昼漫长，试穿起轻薄如雾的罗衫。
蓦然惊觉，旧日愁恨已涌上眉梢。
春风吹拂的亭台如今在何处？
试问燕莺，如今还剩多少春光？
可叹一年来游赏春景已觉倦怠，任由自己忘情地倾洒酒浆。
唤来歌女舞姬，以扇伴歌、以裙起舞。
只求能让双眼饱览余下的春光，待我为你满举金杯痛饮。
相伴着醉态婆娑，潇洒挥拂尘尾。

此词具体创作年份未可考。杨炎正为南宋乾道、淳熙年间词人，一生仕途不顺，多有游宦经历，常与辛弃疾等豪放派词人交游，词作兼具婉约细腻与疏朗豪放之风。此词当为其暮春时节客居或游赏时所作，借暮春送春之景，抒发个人身世之感与游赏倦怠后的愁绪，同时暗含对时光流逝的怅惘。

1. 借景抒情，情景交融：全词以暮春风雨送春为核心意象，开篇奠定伤春基调，随后以荼蘼留春、杨柳飞絮、暖埃昼永等细节写景，烘托出词人的惆怅心绪；继而以“问燕莺”“惊旧恨”等句，将景与情紧密结合，深化惜春与怀人的双重愁绪。
2. 反用典故，翻出新意：化用“开到荼蘼花事了”的经典意象，却反用其意，谓荼蘼未开则春尚未尽，为暮春抒怀增添了独特的视角，打破了“荼蘼开则春尽”的固有认知。
3. 格律严谨，章法分明：严格遵循《贺新郎》词牌格律，双调一百十六字，音韵和谐。章法上以“送春”起笔，经“留春”“伤春”，再转至“遣怀”，情感层层递进，从愁绪到旷达，转折自然。
4. 风格兼具婉约与豪放：既有婉约词细腻写景、含蓄抒情的特质，如“薄罗衫子轻如雾”的细节描摹；又有豪放词疏朗洒脱的气度，如结尾“扶醉玉，伴挥尘”的疏狂姿态，体现了南宋词派融合的特点。
5. 设问与呼告的运用：“问燕莺如今，尚有春光几许”以设问强化惜春之意，“为唤取、扇歌裙舞”“待为君、满把金杯举”以呼告之语，将抒情对象从自身扩展至友人，增强了情感的感染力。