伊州三台

这是一首游仙咏月之作，以神游月宫为线索，描绘了月中仙子嫦娥的清逸姿态与仙宫的空灵意境，抒发了作者对高洁脱俗境界的向往，暗含超脱尘俗的闲雅心境。

1. 桂华移自云岩：桂华，即桂花，古诗词中常代指月中桂树或月光；云岩，高耸入云的山岩。此句暗点月宫之境，谓月中桂树（或月的光华）从云间岩壑间移来。
2. 更被灵砂染丹：灵砂，即朱砂，为道教仙药之一；染丹，使呈现丹红之色。此处形容月的光华或仙子容颜被仙药染成丹色，呼应后文“酡颜”。
3. 清露湿酡颜：清露，清冷的露水；酡颜，醉酒后泛红的容颜，此处代指嫦娥如醉酒般红润的脸庞被清露沾湿，尽显娇柔之态。
4. 醉乘风、下临世间：醉，指仙子沉醉于仙宫清景；乘风，驾着长风；下临世间，降临人间。此句写仙子乘长风醉意醺然降至人间的神游画面。
5. 素娥襟韵萧闲：素娥，即嫦娥，因月宫素净得名；襟韵，襟怀风韵；萧闲，清闲散淡。此句刻画嫦娥襟怀萧散、气韵悠然的形象。
6. 不与群芳并看：群芳，指世间凡俗花草；并看，同等看待。谓嫦娥不屑与世间俗花相提并论，彰显其高洁脱俗的品格。
7. 蔌蔌绛绡单：蔌蔌，形容花瓣簌簌飘落的样子；绛绡，红色丝织品，此处代指仙子身着的红色衣衫；单，单薄。此句以飘落花瓣与单薄衣衫，烘托仙宫清寂氛围。
8. 觉身轻、梦回广寒：觉，梦醒；身轻，形容神游后的轻盈之感；广寒，即广寒宫，月宫代称。此句写作者从神游月宫的梦境中醒来，仍觉身轻如燕，余韵悠长。

月中桂树移自云间岩壑，
更被仙药灵砂染得丹红色泽。
清冷的露水沾湿了她醉酒般泛红的容颜，
她乘着长风醉意醺然，降临到人间。
嫦娥仙子襟怀萧散风韵悠然，
不屑与世间凡花俗草同等相看。
簌簌红瓣飘落，她身着绛色丝衫单薄轻软，
待到梦醒，只觉身轻如燕，方才神游过广寒宫阙。

赵师侠，号坦庵，为宋太祖赵匡胤裔孙，南宋孝宗至宁宗时期词人，其词多写自然景物与闲情逸致，风格清丽雅致。这首《伊州三台》具体创作年份未详，从词中神游月宫的意境来看，应是作者在月夜游赏或闲居之时，因月色触发遐想，借嫦娥形象抒发对清寂高洁境界的向往。学界主流观点认为此词属于南宋婉约派游仙咏物词，带有典型的文人闲雅意趣，无重大学术争议。

1. 格律章法：此词采用《伊州三台》词调，全词八句，句式长短错落，押韵和谐，章法清晰：从神游月宫的幻境落笔，写仙子降临人间，再以梦醒收束，流转自然。
2. 意象营造：选取月中桂树、灵砂、清露、素娥、绛绡、广寒宫等经典仙乡意象，组合出空灵清寂的月宫意境，将读者带入缥缈的仙游之境。
3. 表现手法：
   • 虚实结合：上半阕写仙子下临世间的幻境，下半阕写梦醒后的轻盈之感，虚实相映，既写出幻境美妙，又突出梦醒余韵。
   • 借物喻人：以嫦娥“不与群芳并看”的高洁品格，暗喻作者自身志趣，将咏物与抒怀融为一体。
   • 细节刻画：如“清露湿酡颜”“蔌蔌绛绡单”等句，细腻描摹仙子神态与衣饰，使嫦娥形象鲜活立体，富有画面感。
4. 语言风格：全词语言清丽雅致，用典自然不堆砌，意境空灵悠远，无刻意雕琢之痕，自然流露文人闲雅的真情实感。